Нидерландский театр танца (NDT) привез на гастроли в Париж единственный спектакль. "Arcimboldo-2000" был поставлен в этом сезоне к двойному юбилею (сорок лет труппе и четверть века работы Иржи Килиана в Гааге) и представляет собой групповой портрет NDT. На премьере в Парижской опере побывала ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА.
Иржи Килиан постарался сделать юбилейный концерт в форме спектакля: нагрузил концепцией и единством пространственного решения. Концепция получилась простая и сентиментальная: прошлое — это История, будущее — Тайна, настоящее — Подарок. Собственное предназначение Килиан видит в "строительстве мостов" между временами, жанрами, континентами, нациями и, наконец, между публикой м актерами. В спектакле эта метафора воплощена с обезоруживающей буквальностью: железные мостики перекинуты со сцены в зал, язык подиума высунулся в партер, а спектаклю предшествовал часовой "пролог" — интерактивное представление в фойе, призванное превратить зрителей в активных участников представления.
В имперских интерьерах Парижской оперы творились всяческие бесчинства. Разнополая пара увлеченно дралась на пухлом балкончике верхнего фойе, рискуя грохнуться на холодный мрамор главной лестницы. Из-под лестницы неслись душераздирающие аккорды "Аппассионаты" — там лысый фрачник насиловал рояль, а распутная блондинка насиловала фрачника, самозабвенно вылизывая ему лысину. Капельдинер в сюртуке и галстуке бабочкой, разбросав программки по полу, заходился в забойном хип-хопе. Двое других нагло катались по перилам, причем вниз головой. Скромная барышня, вскарабкавшись на канделябр, пыталась воспроизвести грозную позу дородных мраморных муз, стерегущих вход в зрительный зал. Чеширским котом повсюду возникал сам Килиан, улыбался длинной улыбкой, тихо поощрял разгул, а под конец с достоинством съехал по перилам, прихватив меня за компанию.
Публика, пришедшая вкушать высокое искусство, на заигрывания реагировала довольно вяло. В чаемый постановщиком контакт с актерами вступали преимущественно американцы, французы же чинно занимали места в зале и за событиями в фойе скучающе следили по монитору, установленному на сцене.
Начало спектакля вызвало всеобщий вздох облегчения. Килиан, установивший в своем театре теплую родственную атмосферу, в юбилейном концерте дал высказаться всем членам семьи. В "Arcimboldo-2000" занято 50 человек, все три труппы NDT: основной состав, молодняк до 21 года и "старики" (от 40 до 63) — и все работают превосходно. Но хореография четырнадцати сцен двухактного спектакля принадлежит пяти различным балетмейстерам--артистам NDT, таланты которых гораздо скромнее дара их руководителя.
Для обоснования стилистического и жанрового разнобоя юбилейного представления (о качественных различиях его фрагментов лояльный глава NDT как-то не подумал) Килиан вспомнил о прародителе праздничных шоу, знаменитом хохмаче XVI века Джузеппе Арчимбольдо. Этот итальянский живописец был главным устроителем празднеств при дворе австрийских императоров и большим мастером коллажных портретов, сконструированных из всевозможных овощей и фруктов. Получалось у него забавно, но временами жутковато.
В "Arcimboldo-2000" зрителей тоже забавляют — с усердием, вызывающим сочувствие. "Старики" отпускают пантомимные шутки с седой бородой — изображают то сценку в ресторане с нерасторопным официантом, то бродячий оркестр. Молодежь изощряется в трюковом брейке и джазовых вариациях так долго, что от сумасшедшей виртуозности солистов начинает рябить в глазах и мутиться в голове. Подсаженные в публику актеры аплодируют, кашляют, свистят, кидают на сцену пластмассовые помидоры, всячески изображая "живую реакцию". Но вызвать таковую у настоящих зрителей не удается — питомцы килиановской "школы хореографов", переняв вкус мэтра к изобретению движений, не обзавелись ни чувством сценического времени, ни композиционным мастерством.
Поэтому главной и чуть ли не единственной ценностью концерта-коллажа стали уже известные шедевры Килиана — божественной красоты дуэты, извлеченные из балета "Bella figura" и пронзительный мини-спектакль об одиночестве "A way alone", исполненный трогательными стариками из NDT-3. Финал, поставленный Килианом специально для "Arcimboldo-2000" (бравурно-ироничный общий пляс под ликующий пафос полонеза Чайковского нежданно завершается студеной печалью шубертовского "Путешествия зимы"), все же вытащил неровное действо к искомым высотам и перебросил-таки вожделенные "мосты" между залом и сценой. Спектакль завершился овацией. Однако гармонии редьки с ананасом, которую так легко достигал итальянский профессиональный развлекатель четыре сотни лет назад, "Arcimboldo-2000" так и не обрел.