Кремлевский балет, базирующийся в одноименном Дворце съездов, упаковал в один вечер сразу три события. Объявил о начале празднования 10-летнего юбилея, почтил творческим вечером собственную прима-балерину Светлану Романову и показал новый балет своего руководителя Андрея Петрова.
Вечер организовали с кремлевским размахом: традиционные обыски на входе, прямая трансляция в Интернете, гигантские экраны телевизоров по бокам сцены, укрупняющие сценическое действо для зрителей далекого амфитеатра. Программа была составлена по-съездовски обстоятельно: конферанс вездесущего Бэлзы, документальные кадры творческого пути прима-балерины и продуманный репертуар: классика от Петипа, "современность" от молодого француза Блавьера и, наконец, одноактный балет "Фантастическая симфония", поднесенный руководителем труппы в дар своей приме.
Вообще "фантастическим" на вечере было многое, исключая главную героиню. Заслуженная артистка России Светлана Романова лидирует в Кремлевском балете со дня его основания и заслуженно не пользуется вниманием критики. Высокая и длинноногая балерина с простоватой внешностью и невыразительной стопой была выучена директрисой московской балетной школы Софьей Головкиной. Поэтому у нее крепкое вращение, душераздирающий шаг, скромненький прыжок, жесткие руки, откляченная попка, прямая спина и редкое отсутствие как актерских данных, так и какого-либо чувства стиля.
Благодаря всем этим качествам бенефис балерины протекал довольно-таки монотонно: хореография Мариуса Петипа в ее исполнении выглядела как школьный экзерсис, француз Блавьер смахивал на Андрея Петрова и даже Кейдж воспринимался как Таривердиев. В результате главной забавой первого акта стал фантастически велеречивый Бэлза, именовавший бенефициантку то "мудрорукой", то "прекрасноногой", и фантастически жирный премьер Кремлевского балета Олег Корзенков в синем трико и плащике до талии, не скрывавшем могучих ляжек и объемистого зада.
Зато "Фантастическая симфония" Андрея Петрова на музыку одноименного произведения Гектора Берлиоза была фантастична сплошь — от содержания до оформления. Ее сюжет Петров написал сам по мотивам программы симфонии, предпосланной влюбленным в актрису композитором. Воспаленную метафизику видений 27-летнего романтика 55-летний функционер Петров облек в доступные народу формы.
Смысловым центром его балета стала железная кровать. На ней, хватаясь то за грудь, то за голову, мучается от ревности артист, полюбивший звезду сцены. Звезда его поощряет, но предпочитает групповой секс с тремя поклонниками — иногда в присутствии любовника и на его же кровати. Понятно, долго такого не выдержать. И когда после особо интимного адажио (она верхом на нем, он — головой меж ее ног) к любовникам норовит присоединиться паскудная троица воздыхателей, артист душит негодяйку-развратницу (тут следует трепыхание балеринской ножки, означающее агонию). Бедолагу хватают, распинают на кровати (ноги на "шпагате", руки растопырены), приковывают цепями и тащат на казнь. Вокруг канканит толпа гризеток в черных чулках (художник по костюмам Ольга Полянская), носятся черные "видения" с белым тюлем на головах и шарашат классические па удачливые соперники. Тут из-за кулис выкатывают электрический щит, является убиенная звезда и, мимоходом приласкав своего отелло, включает рубильник. Мигалка стетоскопа, судороги казненного — и на кровати остается хладный труп.
Но это еще не все — у Берлиоза в программе значится эпизод "Сон в ночь шабаша". Здесь фантазия Андрея Петрова объединяет историю и современность: на первом плане агонизируют в заносочках три пары зомби в костюмах эпохи Людовика XV; по заднику, вяло вздымая ноги, трепыхаются видения и гризетки. А гады-поклонники в кровать к казненному (но все еще страдающему) артисту укладывают звезду в садомазохистской амуниции, вынуждая любовников к публичному сожительству.
Адепт соцреализма Андрей Петров, некогда ставивший Шукшина и Гайдара, и сам понимает, что перегнул палку. Поэтому финал его балета обезоруживающе прост: артист просыпается и забывает свои ночные кошмары. Кошмар же под названием "Фантастическая симфония" забыть не удастся: спектакль пополнит репертуар Кремлевского балета.
ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА