Выставка фото
В ЦВЗ "Манеж" в рамках Московской фотобиеннале при поддержке Volkswagen проходят две выставки классика модной фотографии Петера Линдберга — "Вторжение" и "Кино".
Петер Линдберг начинал как оформитель витрин, потом учился в художественной школе, но занялся фотографией и так попал в мир моды. В 1978 году в журнале Stern была опубликована его большая съемка, и Линдберг перебрался из Дюссельдорфа в Париж. С этого началась его карьера рекламного и модного фотографа. В то время модная индустрия была насыщена жизнью, а любовь к ее звездам еще не превратилась в бессмысленную истерию. Сам Линдберг не в последнюю очередь причастен к формированию образа супермоделей, готовых с подиума шагнуть на экран. Об этом московские выставки "Вторжение" и "Кино".
Сначала мы видим Голливуд — с холмов, с изнанки знаменитой белоснежной надписи Hollywood. Оказывается, с обратной стороны она исписана граффити и выглядит на фоне туманных пейзажей довольно жалко. Напротив снимок студии Paramount: в луже отражается старое кирпичное здание. Рядом — портреты голливудских актрис. Линдберг прославился тем, что очеловечивал знаменитостей в те времена, когда они были почти богами. Вот, например, портрет Изабеллы Росселлини на прогулке: в черном пальто и тяжелых ботинках, с собачкой на поводке. Обычная, даже чересчур невзрачная жительница большого города. Или Катрин Денев буквально в кусках: ступни с идеальным педикюром, глаз, густая бровь.
Глядя на фотографии Линдберга, думаешь, что всего лишь десять лет назад люди верили в идеал красоты,— с этим понятием современные художники знакомы едва ли. Если судить по этой выставке, для Линдберга образцом женственности была Милла Йовович. Здесь есть несколько ее портретов, испуганных и угрожающих в одно и то же время. Актрисе очень идут черная челка и взгляд исподлобья. Дальше взгляду зрителя предстает целая серия крупных цветных фотографий, похожих на стоп-кадры из несуществующего фильма, явно снятого по мотивам "Пятого элемента". Группа персонажей во главе с Миллой Йовович в притворном ужасе взирает на неведомый объект где-то у зрителя за спиной, при этом вокруг них взрываются машины, а между домами завис невиданный светящийся аэростат. Фирменный испуг Йовович здесь сообщает главную идею. Главное не то, чего все боятся, а сам страх и его эстетика. Линдберг нагнетает необходимое настроение, наслаждаясь паникой героини и заставляя зрителя разделять его удовольствие.
В съемке для итальянского Vogue герои напоминают персонажей не "Пятого элемента", а раннего Джеймса Бонда. Где-то в пустыне разбилась летающая тарелка, из которой высыпались маленькие карикатурные существа в скафандрах. Опершись о капот своего гоночного автомобиля, за пришельцами наблюдает парочка, одетая как для приема в посольстве. Стоит вспомнить его знаменитую фотографию 1990 года, где модель Хелен Кристенсен в белом платье шагает по раскисшей дороге рядом с крохотным нелепым инопланетянином,— она висит почти рядом. Может показаться, что Линдберг просто эксплуатирует давно найденную тему, но это будет несправедливо. Скорее, съемка начала 2000-х — это один из первых симптомов ностальгии, которая вскоре охватила все сферы моды. Инопланетяне у Линдберга — в стиле ретро, как и автомобиль, и дама с кавалером.
Отсюда хочется скорее вернуться в первый зал, к черно-белым фотографиям кинозвезд и пейзажным видам Голливуда. Но после инопланетян невозможно смотреть на эти фотографии с прежней серьезностью. Времена окончательно изменились. Снимок с изнанкой надписи Hollywood приобрел новое значение, и отражение студии Paramount в луже кажется неслучайным. Черно-белые фотографии актеров превращаются в мемориальные доски, и остается только вздыхать, глядя на Изабеллу Росселлини с собачкой. Лучше бы она была в вечернем платье и при макияже.