28 апреля в Петербурге состоялось закрытие шестого международного фестиваля "Балтийский дом". Его идея отчасти выросла из представления о Петербурге как о европейском, балтийском городе, в отличие от Москвы: из москвичей на сей раз были только Сергей Юрский и Наталья Тенякова со спектаклем "Стулья", но они оба — бывшие петербуржцы.
Приверженность традиционным ценностям заметна в самой структуре фестиваля. Почти неизменным остается состав жюри. Сходным — состав участников. И непоколебимыми — этическая направленность и эстетический консерватизм (к сожалению, эти понятия часто взаимообусловлены). Еще в прошлом году жюри фестиваля, предпочтя "Улыбнись нам, Господи!" Римаса Туминаса "Трем сестрам" Эймунтаса Някрошюса, продемонстрировало отечественный вариант политкорректности, наградив не художественную новизну, а важность темы и человечность. В этом году бросается в глаза отсутствие среди призеров знаменитого литовского режиссера Йонаса Вайткуса, показавшего на фестивале сюрреалистическую версию "Кукольного дома" Ибсена (см. Ъ от 27 апреля). Неровный и спорный спектакль едва ли мог рассчитывать на гран-при, но вполне заслуживал приза за лучшую режиссуру. Но жюри в очередной раз показало свое осторожное отношение к модернистской лексике.
Гран-при получила "Пианола, или Механическое пианино" (Таллиннский городской театр, режиссер Эльмо Нюганен) — талантливый театральный пересказ сценария знаменитого фильма Михалкова. Лидерство "Пианолы" не было бесспорным, но блистательное решение сценического пространства и цельность эстонского спектакля сделали свое дело. В последний момент в конкурс "Балтийского дома" был включен петербургский театр "Фарсы". Режиссер "фарсового" спектакля "Вохляки из Голоплеков" Виктор Крамер награжден премией за лучшую режиссуру. Это решение кажется наиболее спорным, потому что именно твердой режиссерской руки недостает обаятельному и остроумному фарсу, трактующему пьесы Тургенева в гоголевском духе. Неловкости литературной композиции, расплывчатость формы и завалы ритма отчасти искупаются азартом и почти студенческим куражом, но этого явно недостаточно, чтобы выиграть у Туминаса, Вайткуса или Александра Галибина. Слишком уж несопоставимы масштабы постановочного мышления.
Актриса Эгле Габренайте получила премию за исполнение роли Раневской в спектакле лауреата гран-при прошлого года Римаса Туминаса "Вишневый сад" (спектакль, правда, еще 1991 года). Александрас Рубиновас, которому досталась премия за лучшую мужскую роль ("Иуда Искариот" Леонида Андреева, Каунасский молодежный камерный театр), обошел Даниэля Ольбрыхского — единственную звезду "Балтийского дома" европейского масштаба. На пару с Барбарой Вжесиньской Ольбрыхский сыграл американскую мелодраму "Любовные письма". Камерная пьеса на двоих рассчитана на небольшой зал, сценическое общение актеров, читающих письма, по замыслу должно осуществляться через зрителей. Размеры большой сцены оказались гибельными для "Любовных писем": актерской энергетики не хватило, чтобы захватить огромное пространство. В борьбе с залом-монстром Ольбрыхский и Вжесиньска потерпели поражение, которому способствовали слабость пьесы и небрежность режиссуры. Ольбрыхский же показал не только свое знаменитое обаяние и темперамент, но и то, что ему необходим жесткий режиссер.
Пятая номинация фестиваля предполагала премию за лучшую сценографию, однако решено было вместо этого дать приз "Гедде Габлер" из Норвегии (режиссер Бартольд Халле) — замечательной трактовке пьесы Ибсена средствами кукольного театра. Каждый из героев напоминает какое-либо животное: добродушный Тесман похож на свинью, тритонообразный асессор Бракк обвивает зеленым хвостом гордую козочку Гедду, а овечка Теа льнет к трусливому льву Левбаргу. В моменты экзальтированных мечтаний Гедды на заднем плане пролетают, подобно бабочкам, пистолеты генерала Габлера, а гипсовый бюст Ибсена ядовито комментирует происходящее, яростно сверкая антрацитовыми глазами. Анималистические маски и чисто пластическое решение конфликта попали в самую суть пьесы, превратив спектакль в трагикомический комментарий к декадентской мечте, неизбежно граничащей с пошлостью.
Без наград жюри остались Александр Галибин с петербургским "Городским романсом" ("Оборванец"), Евгений Марчелли из Советска (Тильзит-театр) с любопытной кичевой версией "Маскарада" в духе раннеперестроечного рок-концерта и обладатель "Золотого софита" Владислав Пази со стилизованным в эстетике новорусского японского ресторана "Самоубийством влюбленных". Ледяной прием зрители и члены жюри оказали Гамбургскому Шаушпильхаусу (спектакль "Тучи. Родной дом", см. Ъ от 24 апреля), который повторил прошлогодний провал знаменитого театра "Фольксбюне".
Выдающихся явлений и художественных открытий на фестивале не было, хотя его средний уровень и организация оказались очень достойными. К сожалению, церемонии открытия и закрытия, а также некоторые решения жюри были отмечены налетом провинциальности, что особенно досадно потому, что "Балтийский дом" призван отстоять идею культурной самостоятельности великого города с областной судьбой.
КАРИНА Ъ-ДОБРОТВОРСКАЯ