В канун своего столетнего юбилея отечественное кино продолжает решительный бой с иноземными конкурентами. Сражение продолжается, однако его тактика изменилась. В эти дни главных побед следует ожидать не на участках открытого противостояния, а там, где объединенные советские и постсоветские киносилы теснят неприятеля его же оружием.
Еще недавно казалось, что бастионы "Тропиканки" и "Просто Марии" приступом не взять, однако уже со вторника "мыльная" сетка ОРТ отходит под контроль двух советских сериалов. "Вариант `Омега`" (1977, реж. Николай Литус, вторник-пятница) впрямую указывает на агентурные источники вдохновения. Сделанный по следам "Семнадцати мгновений весны", фильм демонстрирует шпионские будни как дуэль интеллектуалов-плейбоев: советского филолога-резидента (Олег Даль) и немецкого барона-контрразведчика (Игорь Васильев). "Анна Павлова" (1983, реж. Эмиль Лотяну, вторник-пятница) во всем блеске англо-советско-кубинской копродукции обнаруживает мелодраматическую подоплеку жизни и творчества великой русской балерины. По меркам советских 80-х это избыточно красивое кино казалось слишком кичевым, однако в "мыльном" контексте его эстетика выглядит вполне подходяще.
Операцию под кодовым названием "Анна" продолжает "Анна Каренина" (1968, реж. Александр Зархи, среда-четверг), разбитая на две серии и вплотную соседствующая в эфире "России" с утренней порцией "Санта-Барбары". Наконец, третью "Анну" смотрите целых два раза. Фильм-балет "Анюта", поставленный Александром Белинским на музыку Валерия Гаврилина с участием Екатерины Максимовой, в понедельник пойдет по "Петербургу", а в субботу в ночном эфире ОРТ.
Активное наступление ведется и в жанровом направлении. На этой неделе наши герои совершают то, чем привычнее заниматься героям "оттуда": охотятся за наркодилерами на фоне экзотических красот Дальнего Востока, как в "Отряде Д" (1993, реж. Владимир Плотников, вторник, "Петербург"), или в одиночку сражаются с рэкетом, как в фильме Николая Стамбулы "За последней чертой" (1991, пятница, НТВ). А большинство зарубежных картин недели сопровождаются двойником-конвоиром с нашей стороны. Если, скажем, завтра вы посмотрите по ТВ-6 "Красавчика Джонни" (Johnny Handsome, 1989, реж. Уолтер Хилл), в котором сюжет криминальной вендетты закручен вокруг хирургического превращения шишкоголового урода в Микки Рурка, то в среду вам никак нельзя пропустить комедию Сергея Никоненко "Не хочу жениться" (1993, "Россия"). Ее герой, специалист по пластическим операциям, встречает свою первую любовь в образе длинноносой милиционерши. Если вы захотите присутствовать при жестоком эксперименте на выживание, которому подвергся экипаж американской ракеты "Козерог-1" (Capricorn One, 1978, реж. Питер Хаймс, понедельник, НТВ), то сам Бог велел посмотреть и награжденное на Всесоюзном фестивале 1984 года "Возвращение с орбиты" (1984, реж. Александр Сурин, среда, ТВ-3 Россия), повествующее о суровой мужской дружбе на просторах галактики. Если покажутся однообразными методы Чака Норриса, навязавшего правосудие по-техасски уголовной полиции Чикаго ("Кодекс молчания" — "Code of Silence", 1985, реж. Энди Дэвис, четверг, НТВ), то смотрите наш душераздирающий триллер "Волкодав" (1991, реж. Михаил Туманишвили, воскресенье, "Петербург") — историю женщины-агента, внедренной в банду и встретившей там своего детдомовского ухажера.
Преемственность видна и в более сложных жанровых опусах. В четверг НТВ покажет "Отрыв" (Taking Off, 1971) — первый американский киноопыт Милоша Формана, еще не потерявшего навыки чешской "новой волны" и показавшего жизнь своей новой родины через трагикомический конфликт поколений. Столь же трудно отличить комедию от трагедии и отцов от детей в "Маленькой Вере" Василия Пичула (1988, суббота, ТВ-6) — раннеперестроечном бестселлере, открывшем молодому постсоветскому кино доступ на международные ристалища, а Наталье Негоде — фоторазворот "Плейбоя". Впрочем, по части эротики мы с тех пор стали куда более конкурентоспособны. Как бы ни подчеркивала "Эммануэль-2" свои принципы антидевственницы (Emmanuel-2: Antivirgin, 1974, реж. Франсис Джакобетти, пятница, НТВ), ей достойно отвечает героиня фильма Игоря и Дмитрия Таланкиных "Осень. Чертаново" (1988, четверг, ТВ-6), считающая, что "стать святой можно, только став развратной". Разница лишь в том, что картина Таланкиных попала на экраны сразу после выхода, а вторую "Эммануэль" французская цензура промурыжила под запретом четыре года.
К временному разрыву взывают и два самых, на мой взгляд, удачных детектива недели. Первым из них ТВ-6 продолжает очень хорошую, но, к сожалению, очень неразумно размещенную в дневном эфире ретроспективу Альфреда Хичкока. "Человека, который слишком много знал" (The Man Who Knew Too Much, среда) мэтр снимал дважды. Ловко закрученная история о папе, маме и дочке, вовлеченных в международный заговор, появлялась в 1934-м и 1956 годах. Мы увидим раннюю версию, сделанную в Англии и окрашенную специфическим черным юмором, которым Хичкок впоследствии пожертвовал ради занимательности и саспенса. Нечто похожее произошло и со "Свидетелем обвинения" (Witness for the Prosecution, среда, НТВ). Первый раз одноименную пьесу Агаты Кристи в 1957 году перенес на экран Билли Уайлдер, в ролях судьи и хитроумной лжесвидетельницы снялись Чарльз Лоутон и Марлен Дитрих. НТВ покажет повторную телеэкранизацию, сделанную в 1982 году Аланом Гибсоном с участием Ральфа Ричардсона и Деборы Керр. Римейк ощутимо слабее, но пьеса Кристи настолько хороша сама по себе, что смотреть ее стоит не только любителям детективов.
Вероятно, не только фанаты рок-музыки и не только поклонники бокса соберутся и на две главные кинопремьеры уик-энда: "Двери" Оливера Стоуна (The Doors, 1991, суббота, ОРТ) и "Бешеный бык" Мартина Скорсезе (Raging Bull, 1980, воскресенье, НТВ). Жизнеописания легендарного рокера Джима Моррисона и короля ринга Джейка Ла Мотта заодно демонстрируют два подхода к кинобиографиям и две эпохи американской идеологии. Скорсезе, работавший в смутном пространстве 80-х, сделал из любимца спортивных колонок настоящего романтического героя, легко нокаутирующего противников, но проигрывающего раунд за раундом в спарринге с самим собой. Стоун, легко вписавшийся в консерватизм ранних 90-х, показал гениального главаря рок-революции как куклу, размалеванную в духе иллюстраций к кооперативному изданию Кастанеды. Говорят, после премьеры "Бешеного быка" настоящий Ла Мотта похлопал по плечу сыгравшего его роль Роберта Де Ниро и заявил: "Ты, парень, мог бы стать неплохим средневесом". Что сделал бы со своим экранным двойником Вэлом Килмером Моррисон, страшно подумать. Мэтр поэтического рока не отличался сдержанностью. "Бешеный бык" официально признан в Америке лучшим фильмом 80-х. Над лентой Стоуна до сих пор издеваются по обе стороны океана. Как быть в этой ситуации нам с вами? Универсальных рецептов нет. Надо только помнить, что каждая дверь открывается в свой час и к каждой есть свой собственный ключ.
СЕРГЕЙ Ъ-ДОБРОТВОРСКИЙ