Для нынешнего обзора были выбраны три ленты — американские "Алая буква" и "Зависимость", австрийская "Видео Бенни". Все они являются трактовками одной из основополагающих тем искусства всех времен — темы греха и искупления.
"АЛАЯ БУКВА" (The Scarlet Letter). США. 1995. Режиссер Роланд Жоффе. В ролях: Демми Мур, Гэри Олдмен, Роберт Дювалл, Роберт Проски, Джоан Плоурайт. Кассовые сборы — $10,5 млн. Оценка — ***1/2 (по шестибалльной системе).
Над этой картиной успели поиздеваться не только те, кто не переносит Демми Мур — самую высокооплачиваемую актрису Голливуда. Фильм провалился в прокате, а анекдотический умилительный финал, приклеенный к повествованию Натаниэля Готорна, буквально провоцирует на упражнения в язвительных насмешках. Однако рассказ о запретной любви священника и замужней женщины в 1666 году в Новой Англии, несмотря на явную мелодраматизацию, не может не увлечь искренностью чувств. Их явно недоставало в излишне суховатой версии немецкого режиссера Вима Вендерса, снятой в 1972 году. Кстати, экранизации романа Готорна были особенно популярны в немом кино (семь фильмов), а позже осуществлялись еще дважды, причем в 1934 году роль Хестер Принн, обвиненной в адюльтере (в качестве наказания героиня и должна была носить на платье букву А из ткани красного цвета), сыграла однофамилица Демми Мур, комедийная актриса Колин Мур. Звезда 90-х годов, согласившись сняться в ленте английского режиссера Роланда Жоффе, желала проявить себя в новом амплуа. Но, по всей видимости, публика предпочитает видеть ее в современных ролях, даже вызывающих психологическое отторжение, как, например, в триллере "Разоблачение". И страстная речь в защиту отверженных (Мур будто вспомнила свою следовательницу из популярной судебной драмы "Несколько хороших парней") не помогла картине удержаться в прокате больше 10 недель.
"ЗАВИСИМОСТЬ" (The Addiction). США. 1994. Режиссер Эйбл Феррара. В ролях: Лили Тейлор, Кристофер Уокен, Аннабелла Шорра, Эди Фэлко, Пол Кэлдарон. Оценка — ***1/2.
Эйбл Феррара мог бы вообще считать себя неудачником проката, если бы придавал этому хоть какое-то значение. Еще в детстве начавший снимать любительские ленты, режиссер и позже не изменил своей киномании, оставаясь демонстративно независимым режиссером, работающим, как правило, с ультрамалым бюджетом и создающим фильмы чуть ли не ежегодно, а то и чаще (в 1993 году подряд были сняты картины "Опасная игра" и "Похитители тел"). Кстати, его новая работа "Зависимость" (точнее — "Пагубная зависимость", а в ерническом варианте — "С перепою") перекликается с "Похитителями тел" благодаря фантастичности истории девушки, заразившейся от одной ночной прохожей вампиризмом. Пьющая кровь одержима идеей похищения воли жертв, которые покорно подставляют ей свои тела. Комплекс жертвы — индивидуальный и социальный, более того, общечеловеческий — анализируется в философско-религиозном аспекте, поскольку юная Кэтлин является студенткой философского колледжа и ей предстоит написать диссертацию о свободе выбора. "Зависимость" неизбежно претенциозна, как и большинство вдруг вошедших в моду лент о страданиях вампиров, мучающихся из-за своего бессмертия и постоянного чувства голода (правда, Феррара предложил необычную трактовку, сравнив вампирскую ненасытность с запоем). И мотив религиозного смирения, предложенный Николасом Сент-Джоном, одним из его преданных сценаристов, представляется почти столь же надуманным, как и благостность переделанной "Алой буквы". Но даже не в лучшей работе Эйбла Феррары больше стилевых изысков (во многом благодаря тому, что картина снята на черно-белой пленке) и режиссерских находок, чем в массе голливудских фильмов, зависимых от изменчивой природы зрительских предпочтений.
"ВИДЕО БЕННИ" (Benny`s Video). Австрия. 1993. Режиссер Михаэль Ханеке. В ролях: Арно Фриш, Ангела Винклер, Ульрих Мюе, Ингрид Штасснер. Оценка — ****.
На протяжении первой половины действия этот скромный по затратам фильм, получивший Felix, может порадовать сторонников гипотезы, что кино, телевидение и прежде всего видео пагубно влияют на умы и настроения людей, провоцируя их к совершению диких и бессмысленных преступлений. Подросток Бенни, занятый просмотрами каких-то дешевых американских фильмов ужаса и съемками любительской видеокамерой, закономерно оказывается хладнокровным виновником смерти малознакомой девочки, встреченной около видеотеки. Но это преступление блекнет по сравнению с вроде бы изначально понятным, но циничным и подлым стремлением родителей скрыть убийство, совершенное их отпрыском, и избавиться от расчлененного трупа, отправив в это время мальчика в поездку по христианским местам в Израиль. А абсолютно невозмутимый Бенни, вернувшись домой, вдруг не выдерживает приступа раскаяния и во всем признается полиции, подставив и своих предков. Можно было бы патетически заявить, что для него все же не пропали втуне уроки пения хоралов в школе...
Лидеры проката за уик-энд 12-14 апреля 1996 года
1. "Первобытный ужас" (Primal Fear), $8,05 млн
2. "Джеймс и гигантский персик" (James and the Giant Peach), $8,0 млн
3. "Клетка для пташек" (The Birdcage), $7,1 млн
4. "Страх" (Fear), $6,9 млн
5. "Тонкая грань между любовью и ненавистью" (A Thin Line between Love and Heat), $5,3 млн
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ