Среди наиболее значительных приобретений, сделанных закупочной комиссией Эрмитажа в 1995 году, — "Портрет Елизаветы Петровны" работы неизвестного художника первой трети XVIII века. На прошлой неделе на семинаре лаборатории научно-технической экспертизы Государственного Эрмитажа была предложена новая атрибуция, согласно которой портрет принадлежит кисти Луи Каравакка.
"Портрет Елизаветы Петровны" был предложен для закупки Государственному Эрмитажу немецкой фирмой Dr. Habeck Kunst Handel GmbH в 1994 году. Картина поступила от продавца как работа Ивана Никитина и имела страховую стоимость DM120 тыс. Атрибуция основывалась, судя по всему, на иконографическом сходстве с неоднократно публиковавшимся в различных изданиях "Портретом Елизаветы Петровны" из собрания Государственного Русского музея. Последний долгое время приписывался Ивану Никитину, но в уже в конце 1970-х исследовавшая портрет Светлана Римская-Корсакова предложила другую атрибуцию — Иоганн-Готфрид Таннауэр. Таким образом, единственный аргумент в пользу предложенного продавцом авторства сразу же был поставлен под сомнение.
Прибывший из Германии портрет был принят Эрмитажем на временное хранение и передан в лабораторию музея для исследования. В результате первоначальная атрибуция была отвергнута, и специалисты дали заключение лишь о подлинности полотна, которое "соответствует русской школе (или 'россике') первой трети XVIII века". В июне 1995 года Эрмитаж приобрел "Портрет Елизаветы Петровны" за 146 102 тыс. руб. ($29 тыс.), то есть более чем в два раза понизил цену, предложенную за год до этого главой фирмы Томасом Хабеком.
Имя Луи Каравакка (1684-1754) как возможного автора портрета возникло уже на первых этапах исследования, ведь с самого начала круг предполагаемых авторов "Портрета Елизаветы Петровны" ограничивался придворными живописцами российского двора — Никитиным, Таннауэром, Людденом и Каравакком. В конце концов подробное технологическое и искусствоведческое исследование подтвердило авторство последнего.
История покупки и атрибуции "Портрета Елизаветы Петровны" — факт чрезвычайно занимательный. Пожалуй, закупочная комиссия музея впервые столкнулась в некоторыми правилами игры, в которую играет любой считающий себя действующим лицом арт-рынка. Событие тем более интригующее, что портрет русской императрицы был предложен российскому музею иностранной фирмой. То есть продавец изначально был куда менее осведомлен в вопросах русского искусства начала XVIII века, даже для российских специалистов остающегося малоизученным периодом. Однако риск для продавца был оправдан — найти покупателя на подобную вещь в Европе довольно сложно. К тому же этот портрет — вещь музейного уровня, а предполагаемое авторство Никитина, одного из наиболее известных русских портретистов начала XVIII века, давало немецкой фирме повод надеяться, что русские музеи могут заинтересоваться их предложением. Однако и в России желающих заплатить за портрет первоначально заявленную г-ном Хабеком цену оказалось немного, и тому ничего не оставалось, кроме как больше года ждать решения Эрмитажа. Эрмитаж использовал свое преимущество крупного научного центра в полной мере. Цена понижалась не путем обычного торга, а посредством поэтапных встреч сторон с предоставлением данных научной экспертизы (рентгенограмм). Когда же она достигла определенного порога (кстати, значительно завышенного для рядового "портрета работы неизвестного художника первой трети XVIII века"), сделка была заключена. Обсуждаемая же сегодня атрибуция — Луи Каравакк, то есть один из наиболее известных приглашенных Петром в Россию портретистов, работы которого к тому же достаточно редки (всего известно около 15 его произведений), — доказывает лишь тот факт, что музей не прогадал и оказался на высоте в том числе и как участник антикварного художественного рынка.
КИРА Ъ-ДОЛИНИНА