Информацию о двух недавно открытых художественных музеях Голландии охотно помещают крупнейшие европейские газеты, подробные отчеты о новых зданиях и экспозициях музеев Маастрихта и Гронинга опубликованы во всех солидных художественных и архитектурных журналах. Проекты обоих музеев чрезвычайно амбициозны: первый строил один из самых маститых европейских архитекторов итальянец Альдо Росси, второй — плод коллективного труда экстравагантных звезд современной европейской архитектуры и дизайна — итальянца Алессандро Мендини, француза Филиппа Старка и двух австрийских архитекторов-деконструктивистов, называющих себя Coop Himmelb(l)au.
Bonnefantenmuseum в Маастрихте выглядит вполне традиционно — красный кирпич стен, простой план, классичный трехчастный фасад, красивые точные пропорции, и только провокативная капсула 28-метровой цинковой башни-ракеты посредине делает здание уникальным. Любитель "умышленных ссылок" Альдо Росси и в этой своей работе остался верен принципу "непрерывности памяти" и создал здание в стиле голландской индустриальной архитектуры начала века.
На фотографиях музей кажется не слишком выразительным, но в натуре именно пропорции и монументальность решения, столь нехарактерного для "карманной Голландии", производят внушительное впечатление. Внутри — узкий высокий лестничный марш, зажатый кирпичными стенами. На нижних этажах в огромных вместительных шкафах — коллекции керамики, серебра, всевозможных предметов средневекового искусства, выставляемых по типу открытого запасника тесно и сразу, чтобы не оставалось ощущения, что что-то скрыли от дотошного посетителя. На верхних этажах, к которым ведет торжественная лестница, — современное искусство. Особые сферы интереса — американский минимализм, итальянская Arte Povera, концептуализм. Попадаются знакомые имена Бойса, Кунеллиса, Римана, Broodthaers, Кнобеля, Магнольда, но все же больше нового, не совсем знакомого, видимо, маахстрихтского региона.
Рядом с музейным зданием стоит миниатюрный фабричный корпус Wiebengal, памятник архитектуры начала века (первое сооружение из усиленного железобетона в Голландии), переоборудованный под музейное помещение. На каждом этаже — по инсталляции Серра Фабфо и Ле Витта, на одном из этажей — коллекция малой пластики современных скульпторов. В целом в Маастрихте грандиозность дворцово-футуристической архитектуры как-то уравновешивается камерным характером музейной коллекции.
Предметы прикладного искусства также довольно широко представлены в Гронинге. Но Гронингский музей — не храм и не дворец, а скорее бастион воинствующих анархистов, пиратский корабль на воде. Иначе и быть не могло, поскольку в создании его участвовали люди, которые никогда не отличались особым почитанием традиций. Музей представляет собой идеальное произведение тотального дизайна, творческая воля и безудержная фантазия его авторов выражена во всем — шокирующей архитектуре, вызывающих интерьерах и искусно выстроенных экспозициях. И если экспозиции современного искусства тщательно воссоздают стиль выставленных произведений, то с классикой авторы обходятся сурово.
Графические и живописные работы старых мастеров, среди которых — Фабрициус, Геда, Дюрер, Рембрандт, Рубенс, Синьяк и голландские модернисты начала века, выставлены как раз в корпусе деконструктивистской архитектуры, производящей впечатление разваливающегося здания, состоящего из рассыпающихся металлических выступов и плоскостей. В таком контексте классическая живопись предстает культурным багажом, с которым трудно расстаться, но к которому просто невозможно относиться с пиететом. В средней же части комплекса музея, украшенной золотой башней, располагается современное искусство — нынешнее "лицо коллекции". Мебель и дизайн самого Мендини и основанной им группы "Мемфис", обязательные для любой экспозиции современного искусства работы Уорхола, Кунса, фотографии Олафа и других классиков уходящего века. Большой раздел немецких "новых диких", французской Figuration libre, граффитти и комиксов Комбаса. В столь лестном соседстве оказались и миниатюры Александра Джикии с разъяснениями по-русски. В небольшом круглом павильоне, добраться до которого можно через погруженный в воду переход, представлены средневековые изделия, найденные при расчистке каналов, и изумительные образцы китайского фарфора, поднятого с затонувших кораблей. Трудную задачу соединения разностильных предметов решили по-театральному эффектно, поместив все в хитроумные витрины с фонтанчиками, находящиеся под ногами посетителей. Гронингский музей охотно посещают туристы, благодаря ему название провинциального голландского города вписано в историю современного искусства.
АЛЕКСАНДР Ъ-ШУМОВ, АСЯ Ъ-ТИХОРЕЦКАЯ