К множеству фильмов о женщинах, показанных на Московском международном кинофестивале, прибавилось несколько работ, вышедших на видеорынок. Именно это обстоятельство дало повод использовать в заглавии видеообзора название конкурсной ленты "Парни побоку", о которой Ъ уже писал.
"Невеста декабря" (December Bride). Ирландия--Великобритания. 1990. Режиссер Тадеуш О`Салливан. В ролях: Саскиа Ривз, Донел Маккенн, Сайеран Хайндз, Патрик Мелахайд. Оценка — **** (по шестибалльной системе).
Девушка Сара из картины "Невеста декабря", живущая в ирландской деревушке конца XIX века, вполне могла бы стать для современных феминисток образцом для подражания. Сара пытается устроить свою жизнь по собственному усмотрению, независимо от мужчин. Ее не устраивают деревенские обычаи, предоставляющие женщине место безропотной служанки, ставящие ее в полную зависимость от мужчин. Сперва Сара отказывается посещать церковь, потом уходит из материнского дома, живет с двумя возлюбленными сразу и рожает ребенка. Однако картина не заостряет внимания зрителей на возможной травле героини сельской общиной. Гораздо интереснее пластическое решение фильма, наглядно демонстрирующее связь сурового ирландского климата с не менее сумрачными характерами людей, словно высеченных дождем и ветром из камня. Режиссер Тадеуш О`Салливан не ограничивается демонстрацией очередных феминистских коллизий: история Сары — лишь звено в цепи притяжений-отталкиваний между женщинами одного рода. Выросшая дочь Сары далека от нее так же, как та когда-то — от своей матери. На смену девушке, бросавшей вызов миру, приходит другая, готовая этот мир принять. Тем не менее в финале происходит примирение героинь: главное все-таки в том, чтобы каждая была свободна в собственном выборе.
"Мина Танненбаум" (Mina Tannenbaum). Франция--Бельгия--Голландия. 1994. Режиссер Мартин Дюгарсон. В ролях: Романа Боринже, Эльза Зильберштайн, Флоранс Томассан, Эрик Дефосс. Оценка — ****.
Картина Мартина Дюгарсона, получившая Гран-при на прошлогоднем "Кинотавре", тоже посвящена попыткам двух женщин понять друг друга. Родившихся в одном роддоме еврейских девочек Мину Танненбаум и Этель Бенеги судьба сталкивает и в детстве, и в более зрелом возрасте. Кажущиеся ближайшими подругами девушки на самом деле одиноки. Иллюзорность их дружбы подтверждается постоянными внутренними монологами Мины и Этель, комментирующими внешний событийный ряд. Оказывается, реальное мнение начинающей художницы о будущей журналистке (и наоборот) куда более язвительно и нелицеприятно, чем высказываемые слова. Мина и Этель в душе — соперницы, каждая из которых болезненно относится к успеху другой. Мина (Романа Боринже) комплексует по поводу своей далекой от идеала внешности. Ближе к концу ленты она попадает в автокатастрофу — ее лицо изуродовано шрамами, что усугубляет переживания героини. Этель же (Эльза Зильберштайн) страдает от излишней полноты, что порой мешает ее общению с мужчинами. Тем не менее девушки стремятся к жизненному успеху и не мыслят его друг без друга: именно тайные разногласия и дают им импульсы к борьбе. Более талантливая Мина находит себя в творчестве, а ревнующая ее к успеху Этель — в семейной жизни. Фильм Мартина Дюгарсона полон психологических зарисовок, любовных историй и спонтанных эмоций. Постоянные перебивы повествования побочными сюжетами, воспоминаниями, киноцитатами и внутренними репликами героинь делают его мозаичным, запутанным, противоречивым — как и чувства подруг. Но мучительное одиночество Мины Танненбаум только часть всеобщей отчужденности: всю эту историю рассказывает зрителям кузина Мины, страдающая от всеобщего равнодушия не меньше главной героини.
"Отчаянные меры" (Desperate Remedies). Новая Зеландия. 1993. Режиссеры Стюарт Мейл и Питер Уэллс. В ролях: Дженифер Уорлд-Лейланд, Кевин Смит, Лиза Чеппел, Клиф Кертис. Оценка — ****.
Отношения подруг в этой необарочной ленте складываются куда более безоблачно. Как и в недавней картине соотечественника ее авторов Питера Джексона "Божественные создания", речь идет о лесбийской связи. Промышленница Доротея Брукс живет со своей бывшей служанкой Анной и содержит сестру-кокаинистку Розу и ее любовника. Место действия, полуфантастический портовый городок, является частью условного мира, где костюмы XIX века сочетаются с поп-артовской смелостью их расцветки и с роскошными, на грани кича, интерьерами. Двухэтажный особняк, в котором женщины предаются порочным удовольствиям, окружен трущобами, в которых обитают не менее испорченные бедняки, жаждущие обогатиться любой ценой. Именно руками одного из них Доротея хочет устранить любовника сестры, поставляющего ей наркотики и время от времени шантажирующего саму промышленницу. Впрочем, все мужчины в этой ленте оказываются игрушками в руках изысканно-развращенных дам. Нарочитый устало-декадентский сюжет и переполненное разлагающейся красотой изображение делают эту ленту типичной для современного киноавангарда. Однако отсутствие свежей творческой мысли при всей филигранности визуального решения отодвигает "Отчаянные меры" на второй план по отношению, скажем, к Гринуэю или даже к тому же Джексону. Так что самые отчаянные меры для достижения художественного результата авторами приняты не были.
Кассовые сборы в США за уик-энд 21-23 июля 1995 года
1. "Аполлон 13" (Apollo 13), драма Рона Хауарда с Томом Хэнксом, $12,5 млн, за месяц — $111,2 млн.
2. "Без улик" (Clueless), комедия с Алисией Сильверстоун, $10,6 млн (первая неделя проката).
3. "Девять месяцев" (Nine Months), комедия Криса Коламбуса с Хью Грантом и Джулианом Муром, $9,8 млн, за две недели — $32,5 млн.
4. "В осаде 2: Темная территория" (Under Siege 2: Dark Territory), боевик Джефа Мерфи со Стивеном Сигалом, $9,1 млн, за две недели — $27,6 млн.
5. "Разновидности" (Species), триллер Роджера Доналдсона с Беном Кингсли, $7,1 млн, за три недели — $46,3 млн.
АЛЕКСАНДР Ъ-КУЛИШ