Несмотря на то что видеопираты благоразумно попридержали выпуск в прошлую субботу нового фильма "Первый рыцарь" с участием Ричарда Гира, председателя жюри Московского кинофестиваля (продюсеры картины не согласились на премьеру фильма в эти дни в Москве), на видеорынке имеется несколько лент, которые в данный момент показываются и в рамках фестиваля. Три из них можно объединить в видеообзоре, так как они одинаково верны идее political correctness — это распространенное словосочетание, как ни странно, только что было включено в новое издание словаря Уэбстера.
"ПАРНИ ПОБОКУ" (Boys on the Side). США. 1995. Режиссер Херберт Росс. В ролях: Вупи Голдберг, Мэри-Луиз Паркер, Дрю Бэрримор, Мэтью Макконофи, Джеймс Римар. Кассовые сборы — $23,5 млн. Оценка — *** (по шестибалльной системе).
Фирма "Гемини-фильм", получившая эту социальную мелодраму всего через месяц после ее выхода в США, все-таки не рискнула сразу выпустить картину в российский прокат, опасаясь коммерческого провала. Кто же из отечественных зрителей пойдет смотреть "идеологически выдержанную" историю трех современных американок, одна из которых — чернокожая лесбиянка, вторая — разочаровавшаяся в жизни яппи, больная СПИДом, а третья — неуравновешенная девица, пытающаяся избавиться от дурного влияния своего дружка, наркомана и садиста. Но картина эта оказалась как нельзя кстати для участия в конкурсе Московского кинофестиваля, поскольку сами американцы не так уж и стремились непременно попасть в официальную программу. На прошлом фестивале была представлена малобюджетная лента "Отцы и сыновья" независимой фирмы, а фильм "Парни побоку" относится к классу А и прокатывается компанией Warner Brothers. Конечно, это не "Тельма и Луиза" Ридли Скотта, и даже не "Поворотный пункт" и "Стальные магнолии", две другие, более убедительные штудии Росса на тему эмансипации. Однако картина получила неплохие кассовые сборы в Америке, хотя и не приблизилась, вопреки прогнозам Variety, к успеху провинциальной феминистской мелодрамы "Жареные зеленые помидоры" (кстати, там прославилась Мэри-Луиз Паркер, сыгравшая и у Херберта Росса), ставшей в 1992 году самой прибыльной.
"ДЖЕФФЕРСОН В ПАРИЖЕ" (Jefferson in Paris). США-Великобритания при участии Франции. 1995. Режиссер Джеймс Айвори. В ролях: Ник Нолти, Грета Скакки, Тэнди Ньютон, Гвинет Пэлтроу. Кассовые сборы — $2,5 млн. Оценка — ***.
Не случайно Джеймс Айвори на пресс-конференции во время Каннского кинофестиваля, где была представлена в конкурсе его новая лента, потребовал соблюдения журналистами корректности по отношению к нему и его долголетнему партнеру Исмаилу Мерчанту. А обиделся американец на то, что его постоянно почему-то называют британцем — не из-за того ли, что Айвори снимает европеизированные фильмы, преимущественно о минувших временах. История пребывания еще не ставшего третьим президентом США Томаса Джефферсона на посту посла Америки при дворе Людовика XVI, по мнению одних критиков, излишне политизирована и тщательно выверена по либерально-расовому признаку режиссером, придерживавшимся ранее ориентации на art d`auteur. Другие упрекали постановщика "Джефферсона в Париже" в том, что он показал Великую французскую революцию мимоходом и упрощенно, сконцентрировав свое внимание на частной жизни Томаса Джефферсона. Однако и в этой сфере Айвори проявляет сдержанность, не отходя от канонов биографического фильма. По-настоящему живыми и эмоциональными кажутся лишь несколько моментов, раскрывающих взаимоотношения американского дипломата со своей чернокожей служанкой, ставшей на три десятилетия его неофициальной женой — Тэнди Ньютон великолепно справляется с этой ролью. Все остальное в картине напомажено, покрыто густым слоем пудры, облачено в парики и похоже на скучный исторический спектакль. Это, наверное, самая слабая из работ Джеймса Айвори. Настораживает и тот факт, что он свой новый проект опять связал с Францией и биографическим жанром, готовя ленту о Пабло Пикассо.
"ФАРИНЕЛЛИ, КАСТРАТ" (Farinelli, il castrato). Франция-Бельгия-Италия. Режиссер Жерар Корбьо. В ролях: Стефано Дионизи, Энрико Ло Версо, Ерун Краббе, Эльза Зильберштейн, Каролин Селлье. Оценка — ****.
Может быть, именно по политкорректным соображениям в США эта лента демонстрировалась без подзаголовка. А драма жизни итальянского певца середины XVIII века Карло Броски состояла как раз в том, что его амбициозный брат, композитор Риккардо Броски, не только всю жизнь эксплуатировал его редкостный талант, но и лично еще в отрочестве оскопил его. Слово "кастрат" стало позорным клеймом для юноши, не утратившего желания любить и иметь нормальную семью, хотя еще губительнее была творческая изоляция Карло Броски, лишенного возможности сотрудничать с самим Генделем. Но перипетии взаимоотношений двух братьев в картине все же менее впечатляют, нежели вдохновенно поставленные оперные сцены, в которых блещут своим искусством бельгийский оператор Вальтер ван ден Энде и итальянский художник Джанни Кваранта (на его счету — и работа над незабываемой киноверсией "Травиаты"). Уникальный голос Карло Броски по прозвищу Фаринелли скомпонован из контр-тенора Дерека Ли Рэгина и альта Эвы Маллас Годлевской, а потом звук обработан на компьютере фирмы IRCAM. Фильм, получивший в США премию "Золотой глобус", претендовал и на "Оскар", однако победил другой выдвиженец Sony Classics — "Утомленные солнцем". Кстати, сборы этих картин в США оказались равными — около $2 млн.
Лидеры проката США за уик-энд 14-16 июля 1995 года
1. "Аполлон 13" (Apollo 13), драма Рона Хауарда, $15,6 млн, за 17 дней — $90,9 млн
2. "В осаде 2: Темная территория" (Under Siege 2: Dark Territory), боевик Джефа Мерфи, $12,6 млн (за 3 дня)
3. "Девять месяцев" (Nine Months), мелодрама-комедия Криса Коламбуса, $12,5 млн, за 5 дней — $16,3 млн
4. "Разновидности" (Species), фантастический фильм Роджера Доналдсона, $10,1 млн, за 10 дней — $34,4 млн
5. "Покахонтас" (Pocahontas), мультфильм Майка Гэбриэла и Эрика Голдберга, $8,1 млн, за 31 день — $106,3 млн
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ