Московский театр "Игроки" показал на Новой сцене МХАТа премьеру "Понедельник после чуда" по пьесе Уильяма Гибсона. "Представляло" спектакль, как указано было в программке, туристическое агентство "Бегемот". В качестве приглашенных звезд в постановке Леонида Герчикова выступали Кристина Орбакайте, Ирина Купченко, Андрей Соколов.
"...Уильям Гибсон не мог не написать эту пьесу, — объясняет театр происхождение своего спектакля. — Не простили бы ему тогда зрители". Вряд ли речь все же идет о зрителях, исправно заполнявших зал Новой сцены МХАТа. Не многие из них помнят о самом предшествующем понедельнику чуде — рассказанной Гибсоном истории девочки, потерявшей в катастрофе дар речи, зрение, слух; и о ее учительнице — Анни Салливан, вернувшую маленькую Хелен Келлер к жизни. Гораздо более узнаваемо попурри из других, отечественных же сюжетов, всплывающих в памяти при созерцании представленного "Бегемотом" зрелища: Ирина Купченко — самоотверженная учительница ("Чужие письма" Авербаха), Кристина Орбакайте — пария детского общества ("Чучело", Быкова), Андрей Соколов — сексуальный символ ("Маленькая Вера" Пичула).
Орбакайте, Купченко, Соколов не просто сыграли в трех знаменитых фильмах, но надолго оставили за собой роль. Хорошо ли это для самих актеров — вопрос в высшей степени спорный. Для антрепризы же, хорошо безусловно: звезд приглашают, чтобы сделать зрелище популярным. А популярным, как правило, быстрее всего становится то, что легко узнаваемо.
Неясно, что первым пришло в руки Леонида Герчикова: пьеса или возможность работать с известными актерами — но так или иначе нужного эффекта совмещения главных составляющих он добился. Несколько сложнее оказалось справиться с остальным. "Понедельник" Гибсона, как всякое продолжение бестселлера, созданное в стремлении продлить успех, очень прихотливо по сюжету. Но, как обычно, первооснова всех сюжетных хитросплетений чрезвычайно проста. В данном случае это тщеславие, деньги, секс. Одинокая Анни Салливан, целиком посвятившая себя чужому ребенку, встречает мужчину, который резко меняет ее и воспитанницы жизнь. Двадцатишестилетний литератор Джон Мейси (он на десять лет младше Анни и почти ровесник Хелен) пробуждает в женщинах их спящее естество: сексуальный инстинкт у обеих, а у старшей еще и амбиции, жажду денег и славы. В том, что ни к чему хорошему это не приведет, зритель, естественно, не сомневается. И он прав.
Анни, вышедшая-таки замуж за Майка, ненавидит Хелен как вечную угрозу своему счастью и вечное напоминание о долге. Хелен — Анни как похитительницу первого мужчины, вошедшего в ее опустошенную жизнь. А он сходит с ума от обеих и уносится прочь, обретя счастье с новой женой, которая кстати, тоже слепоглухонемая. Но и с героинями все в конечном итоге не так уж плохо: пройдя через искушения и страдания, они понимают, что призваны до конца жизни быть друг другу верны.
И это существенно отличается от "трех источников" в лице перечисленных фильмов. Для того, наверное антрепризе и нужен был режиссер, чтобы помочь исполнителям на различиях этих сыграть. Но спектакль ни на какое дополнительное усилие, кроме приглашения звезд, не рассчитан. Придуманный как светское мероприятие, он таковым и случился: дорогие билеты, нарядная публика, и в финале — Алла Пугачева и Филипп Киркоров, поздравляющие молодых с премьерой. Светским же событиям полагается быть скучными и в этом смысле претензий к "Понедельнику" нет. Странно только, что двум хорошим актрисам — Кристина Орбакайте продемонстрировала, что восторги публики после ее давнего кинодебюта случайными не были — в лихо закрученной пьесе почти так же тоскливо, как зрителям.
Конечно, понадеявшись на чудо, и профессионалы могут оказаться в ситуации школьного драмкружка (а постановка, особенно на уровне второстепенных ролей, поражает незамутненным детским представлением о том, как выглядят и разговаривают американцы). Тем более, что обе актрисы привыкли доверять режиссеру и быть предоставленными сами себе никак не стремились.
Остается признать, что судьба брошенных женщин все же очень печальна — как ни пытайся Уильям Гибсон доказать нам обратное. А окрошку из популярного советского кино и популярной западной драматургии еще надо уметь приготовить. И счастливо найденный рецепт сам по себе успеха не гарантирует.
ЛАРИСА Ъ-ЮСИПОВА