Наступающая теленеделя обещает быть на редкость уравновешенной. Премьера двух криминальных телесериалов, два постановочных блокбастера, один шедевр и один классический раритет — каждой твари по паре, на любой вкус и высокого качества. Скучать перед телевизором не придется, но и лихорадочно переключать каналы тоже.
В понедельник в 21.45 на "Останкино" стартует пятисерийный ленфильмовский "Рэкет". В свое время его постановщик Эрнст Ясан дебютировал в кино фильмом "В моей смерти прошу винить Клаву К." Подзаголовком этой работы могло бы стать "В моей смерти прошу винить журналиста Н." — крутой репортер, по слухам списанный с самого Невзорова, направо и налево разоблачает незаконные махинации, внедряется в самое сердце уголовного мира и с блеском иллюстрирует на практике лозунг "с волками жить, по-волчьи выть". Бесстрашного журналиста играет Владимир Еремин, не первый раз воплощающий на телеэкране документальные образы питерских суперменов. В многосерийном "Глухаре" его прототипом был знаменитый крестовский узник Сергей Мадуев (как справился с той же ролью Александр Абдулов, можно судить по "Тюремному романсу", который ТВ-6 покажет завтра).
Параллельно с "Рэкетом" НТВ покажет американский телебоевик "Отряд по борьбе с терроризмом" (C.I.A. Squad, понедельник 20.20 и вторник 20.10). Режиссер Уильям Фридкин, некогда снявший "Экзорсиста" и первого "Французского связного", начинал на телевидении и вновь вернулся туда в середине 80-х. Отчасти из-за коммерческого провала поздних киноработ, отчасти по причине собственной неуживчивости. Возвращение оказалось не слишком удачным. В первой серии "Опасность" (Stalking Danger, 1986) элитные подразделения ЦРУ, экипированные не хуже галактических бойцов "Звездных войн", гоняются за невыразительными террористами. Во второй — "Питон Волк" (Python Wolf,1988) — выполняют сверхсекретную миссию по спасению радиоактивного сырья в Южной Африке. Чтобы соблюсти обещанный баланс недели, предупреждаем: вторая серия, хотя тоже не шедевр, все-таки получше первой. Так во всяком случае считают американские обозреватели. Поэтому в понедельник смело смотрите "Рэкет".
Во вторник, однако, конкуренции избежать не удастся. Со второй серией "Отряда" соперничает "Самый длинный день" (The Longest Day, 1962 — "Останкино", 21.55), трехчасовой военный суперколосс, долгие годы бывший мишенью советской историографии и официальной кинокритики и, вероятно, по старой памяти показанный в безопасном удалении от победных майских торжеств. Основатель студии "ХХ век-Фокс", знаменитый продюсер Даррил Ф.Занук предлагает свою версию "великого перелома" в ходе Второй Мировой войны. Высадка союзников в Нормандии изображена с фантастическим долларовым размахом и по системе "все звезды". Каждое из полусотни актерских имен, перечисленных во вступительных титрах, и по сей день способно украсить любую афишу. Американский генералитет играют Джон Уэйн, Генри Фонда и Роберт Митчум, нижних чинов — Шон Коннери, Род Стайгер и Ричард Бартон, французских партизан — Бурвиль и Жан-Луи Барро. Немудрено, что в свое время у Голливудской Академии просто разбежались глаза. Фильм, явно рассчитанный на шквал призов, получил "Оскаров" только за спецэффекты и операторскую работу.
Наградой за грим ограничится на этой неделе и оскаровская рубрика НТВ. В воскресенье в 22.10 — "Гарри и Гендерсоны" (Harry and the Hendersons, 1987) режиссера Уильяма Деа. Обыкновенная американская семья находит в лесу полумертвого страшилу (превратив в него хорошего актера Джона Литгоу, гример Рик Бакер и получил академическую статуэтку). Несмотря на жуткую внешность, найденыш оказывается трогательным до слез. Фильм, соответственно, тоже. Старый как мир сюжет о "красавице и чудовище" с американским простодушием переведен в семейный регистр. Спилберг уже делал подобное в "Инопланетянине", но "Гарри и Гендерсоны" от этого хуже не становятся. Что же касается рубрики НТВ, то здесь, в общем, тоже все понятно — на каждую неделю полных оскаровских кавалеров не напасешься.
Против голливудского тяжеловеса советское кино выставило достойного противника. В субботу в 13.20 ТВ-6 показывает "Тихий Дон", поставленный в 1957-1958 годах Сергеем Герасимовым и год спустя награжденного почетным призом Американской Гильдии Кинорежиссеров. Роман Михаила Шолохова при социализме был столь же общеобязателен, как комсомольский значок или первомайская демонстрация, но по существу он представляет собой едва ли не последний образец эпической литературы ХХ века. Остается только сожалеть, что еще одну версию "Тихого Дона", так и не завершенную покойным Бондарчуком, мы едва ли увидим.
Отчетливой рифмой Голливуду звучит и вечер НТВ в пятницу. На прошлой неделе американцы показали "Малинового пирата", на этой — наши "Пираты ХХ века" (1979, реж. Борис Дуров), абсолютный кассовый чемпион советского кино 70-х. Только за первый год проката картину посмотрели 104 миллиона человек, то есть чуть ли не половина всего населения страны. Хотя с тех пор многое изменилось, вряд ли стоит отказывать себе в удовольствии еще раз присутствовать при схватке волоокого Николая Еременко с Талгатом Нигматуллиным — советским Брюсом Ли, столь же загадочным и столь же таинственно погибшим, как и его гонконгский коллега. О пластической культуре гонконгского боевика напоминает и фильм Константина Худякова "Кто заплатит за удачу" (1981, ТВ-6, понедельник, 21.40 ) — настоящий балет всадников и пуль, разыгранный тремя богатырями во спасение принцессы из белой контрразведки и по красоте исполнения не уступающий Сэму Пекинпа или Джону Ву.
В четверг "Останкино" показывает феллиниевский "Город женщин" (La citte delle donne, 1980). В нашем сознании Феллини навсегда остался поставщиком шедевров, однако эта картина современниками была встречена прохладно. Постоянный альтер-эго режиссера Марчелло Мастроянни путешествует по лабиринтам психоаналитической сказки, доводящей до полнометражного объема полигамную фантазию "Восьми с половиной". Посмотрев, можно убедиться, что Феллини всегда снимал один и тот же фильм, не особенно заботясь, получится у него шедевр или нет.
Наконец, малоизвестный отечественный шедевр, "Дом на Трубной" (1928) Бориса Барнета пойдет по "России" в воскресение в 12.00. В свое время эту лирико-сатирическую комедию называли "Ревизором" эпохи НЭПа. Забитая домработница Параша Питунова (одна из первых ролей Веры Марецкой) в одночасье вознеслась на социальную вершину благодаря комической путанице. Как и у всех фильмов 20-х годов, у "Дома на Трубной" был социальный заказ, но Барнет выполнил его индивидуально и талантливо.
Хорошего кино на этой неделе достаточно. Отдельные моменты конкуренции только во благо. Пропустив иностранный триллер, можно наверстать за счет триллера отечественного, заскучав на американском эпосе, переключиться в советскую историю. Всякой твари по паре. И всем сестрам по серьгам. Примерно так кино и должно выглядеть.
СЕРГЕЙ Ъ-ДОБРОТВОРСКИЙ