На внеочередном расширенном заседании профсоюзного комитета Большого театра России был рассмотрен вопрос об акции протеста, в результате которой 10 марта был сорван спектакль "Ромео и Джульетта". (Ъ писал о ситуации в ГАБТ 11 и 14 марта). Комитет принял решение, в котором, в частности, говорится: "Акция протеста в форме отмены спектакля была вызвана важнейшими объективными обстоятельствами, нерешенным конфликтом между администрацией и творческими коллективами, заявлением Юрия Григоровича о вынужденной отставке. Она носила стихийный характер и специально не готовилась. В ней приняли участие артисты балета театра и работники постановочной части, всего около 80 человек". Далее в решении профсоюзного комитета говорится о том, что приказом генерального директора были необоснованно отстранены от работы 14 сотрудников театра (напомним, что среди них — Альгис Жюрайтис, Наталья Бессмертнова, Мария Былова, Римма Карельская, Юрий Ветров). Эти меры наносят ущерб профессиональной форме артистов и текущему репертуару театра. В итоге профком считает данный приказ нарушающим действующее законодательство и намерен просить дирекцию о его отмене.
Народная артистка СССР Наталья Бессмертнова, выражая мнение части балетной труппы, заявила, что коллектив намерен "продолжать борьбу до тех пор, пока нынешний генеральный директор ГАБТа Владимир Коконин будет оставаться на своем посту". Акцию 10 марта она назвала "эмоциональным взрывом, спонтанной реакцией отчаяния", еще раз подтвердив, что она не была заранее спланирована и потому не может квалифицироваться как забастовка, как это сделано в приказе генерального директора.
"По-человечески я понимаю разочарование зрителей, пришедших на спектакль и не увидевших его, — сказала Бессмертнова. — Но у нас не было иного способа выразить солидарность со своим художественным руководителем Юрием Николаевичем Григоровичем, накануне заявившим о своем вынужденном уходе из театра. Говорю об этом не как его жена, а как балерина, способная оценить заслуги этого мастера перед русским искусством." Артисты балета Большого, не занятые в несостоявшемся 10 марта спектакле, направили на имя генерального директора Владимира Коконина письмо, в котором выразили возмущение "беспрецедентным в стенах Большого срывом спектакля, беспардонным обращением с публикой и общей атмосферой войны, страха, наушничества, царящей в театре". Авторы письма, среди которых балерина Нина Ананиашвили, танцовщик Алексей Фадеечев и педагог-репетитор и балетмейстер Николай Фадеечев, заинтересованы в скорейшем утверждении правительством документов по реформе театра, в том числе назначении руководителей театра, и в "установлении нормальной для работы обстановке". В то же время Коконин получил также письмо 54-х (из 70) участников несостоявшегося спектакля, в том числе прославленной балерины Надежды Павловой. В письме говорится, что они не знали о намеченной забастовке и их "поставили перед фактом", заявив, что таково "общее решение коллектива". "Борьба не окончена, она вступила в новый виток", - считает Наталья Бессмертнова. Жизнь подарила ее словам подтверждение — администрация Большого театра обратилась с иском в Мосгорсуд, который и должен вынести окончательное решение о судьбе провинившихся.
Фарфор в России делали не хуже, чем в Китае или Японии
В Государственном Эрмитаже открылась выставка "Дальневосточный фарфор в России". На ней представлено 133 предмета, относящихся к периоду XVIII — нач. XX вв. Выставка задумана как серьезное экспозиционное сопоставление подлинного китайского и японского фарфора с "китайщиной" российских фарфоровых заводов. Ее временные рамки обусловлены, с одной стороны, началом ввоза в Россию китайского, а затем и японского фарфора, с другой — освоением традиций мастеров фарфора Дальнего Востока в русской керамике модерна. Экспозиция построена на едином принципе сопоставления, который в данном случае дал очень интересный результат. Нельзя сказать, чтобы подлинные восточные вещи были однозначно выше качеством, чем русские. Качество изделий лучших образцов Императорского завода или заводов Гарднера вряд ли нуждается в доказательстве. Изысканные силуэты китайских и японских сосудов, их нежнейшие краски и легкий рисунок оказались практически неповторимыми для "грубого" европейского вкуса. В то же время выставленные рядом с восточными русские образцы не выходившей из моды более трех столетий "китайщины" отнюдь не выглядят беспомощными. Переработанные с аккуратностью прилежных учеников китайские и японские рисунки и мотивы приобретают совершенно иные, иногда, нарочито экзотические и огрубленные, формы. Оригинальная и чрезвычайно привлекательная интрига этой выставки выводит ее из ряда проходных эрмитажных экспозиций и заставляет зрителя отнестись к ней так же внимательно, как к изящнейшей восточной "безделушке" давно прошедших времен.
Австралийские джазмены любят похолоднее
Такого, кажется, в нашей гастрольной истории еще не было: джазовые музыканты не откуда-нибудь, а из теплой осенней Австралии, начинают свое турне по России в середине февраля — в экстремальных условиях бездорожья и сибирских морозов — и заканчивают в середине марта. Гастроли трио Марка Айзекса из Сиднея открылись 12 февраля концертом во Владивостоке, где австралийский пианист сыграл также свой собственный фортепианный концерт с Тихоокеанским симфоническим оркестром (под руководством своего соотечественника Эндрю Уилера, стажировавшегося в Санкт-Петербурге и теперь работающего во Владивостоке и Волгограде). А потом уже трио Айзекса — при поддержке Австралийского Совета и вполне надежных, как выяснилось, организаторов Луизы О'Киф и Георгия Бахчиева — пересекло нашу страну от Владивостока до Петербурга с более или менее традиционным джазовым репертуаром. На этой неделе оно четырежды выступило в Москве.
Марк Айзекс, будучи музыкантом классической выучки, представляет, по мнению постоянного автора Ъ Дмитрия Ухова, салонный стиль в лучшем смысле этого слова. В первую очередь он джазовый пианист, и в этом амплуа никуда от основного течения джаза не отклоняется. Но при желании в его композиции "О воспоминаниях" (скорее, чем в импровизациях), можно услышать влияние Рахманинова и Скрябина, что, судя по всему, и обеспечивает трио успех у российской аудитории (как и у светской публики, не в первый раз уже собирающейся на джазовый "огонек" в австралийское посольство). Контрабасист Ада Армстронг и, особенно, универсальный барабанщик Саймон Баркер в "стандартном" репертуаре ни в чем не уступают руководителю трио, умея подкупить достаточно искушенную публику непосредственностью исполнения таких вечнозеленых мелодий, как Вальс из диснеевской "Белоснежки".
Российский читатель узнает, что не только американским писателям удавались бестселлеры
В издательстве "Новости" прошла пресс конференция, посвященная выходу в свет сотой книги серии "Мировой Бестселлер", которую издательство начало в 1991 году. Данная серия вышла суммарным тиражом около 9 миллионов экземпляров. В ней были представлены произведения детективного, авантюрного, фантастического и сентиментального жанров, подобранные исходя из общепринятого значения понятия bestseller — то есть рассчитанные исключительно на массового читателя. "Самым богатым писателем США" считается Сидни Шелдон, чей новый роман "Ничто не вечно" — авантюрно-сентиментальное повествование о жизни трех подружек-медиков — оказался весьма претенциозен. На пресс-конференции было заявлено, что в деле освоения новых бестселлеров издательством достигнуты большие успехи. Права на следующие сто книг серии уже приобретены, причем издательство планирует перенести внимание с известных в России писателей, таких как Шелдон, Гришэм, Коллинз, на неизвестных российской аудитории, но популярных за рубежом. В программе издательства даже такой смелый шаг, как издание собраний сочинений этих авторов. Кроме того, осознав явную американизированность серии, "Новости" решили пополнить список авторов испанскими, французскими и немецкими именами.
Использованы материалы ИТАР-ТАСС, "Интерфакса" и собственных корреспондентов Ъ.