Фестиваль современное искусство
В Подмосковье прошел первый фестиваль актуального искусства "Арт-Веретьево", который начиная с нынешнего года будет проходить ежегодно. Плоды трехнедельной работы на свежем воздухе многих известных отечественных художников рассматривала ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Арт-лагерь "Веретьево" принадлежит Андрею Гнатюку, в 1990-е возглавлявшему рекламное агентство и отличное издательство "ИМА-пресс". Оно издавало в том числе и книги художников, а также первый отечественный журнал по современному искусству "Художественный журнал". Занявшись политической рекламой и PR, господин Гнатюк купил пионерский лагерь, в котором отдыхал в детстве, и превратил его в этакую частную зону культурного отдыха. Здесь он устраивал закрытые светские тематические капустники, посвященные Штирлицу, 15 республикам, Артеку и прочим сюжетам, близким всем тем, чье детство и юность пришлись на годы советской власти.
Территорию "Веретьева" и сегодня украшают объекты Андрея Бильжо, стилизованные изваяния пионеров, флаги союзных республик и прочие псевдосоц-артные кунштюки, без которых, видимо, было не обойтись в бывшем пионерлагере. Впрочем, в этом году в "Веретьеве" появилось и настоящее современное искусство — недавно здесь проходил один из проектов Московской биеннале молодого искусства "Стой! Кто идет?". На территории лагеря до сих пор можно увидеть несколько отличных работ — едва ли не самых убедительных на всем биеннале. Это "Место, где никто не мешает" — зловещего вида железная вышка и люк, ведущий в расположенный под башней бункер, из глубины которого, если верить художнику Андрею Кузькину, открывается квадратик неба. И его же утопленная под водами местной речушки доска с едва проступающей надписью "Все, что я хотел сказать, но не смог" — своего рода оммаж хрестоматийному "Лозунгу" группы "КД". А также "Прибытие трактора" Арсения Жиляева — завязший в натуральном болоте черный фанерный трактор, стилизованный под супрематический архитектон. Впрочем, чувствуется, что по-настоящему освоить веретьевские земли молодым ленд-артистам трудно: в отличие от садово-парковых пионеров они здесь не у себя дома, а в гостях: хоть и на гостеприимной, но все же приватной территории.
Участники "Арт-Веретьево" также побывали в лагере в качестве гостей. Новый фестиваль отнюдь не предполагает только ландшафтные произведения. Большинство работ показывались в домиках-мастерских и вполне могут демонстрироваться и в любом другом пространстве. Анатолий Осмоловский представил инсталляцию из трех вертикальных полос бумаги с квазиабстрактными рисунками, на самом деле представляющими обрезки ногтей. Дмитрий Гутов выставил очередную серию железных решеток-каллиграмм. Алексей Каллима — графическую серию, представляющую во вполне уместном в бывшем пионерлагере духе целомудренной спортивной эротики советских 60-х тренировки мифической женской сборной Чечни по парашютному спорту. Ольга Чернышева показала изящный, почти ювелирных пропорций макет инсталляции — ряд решеток, от обычной сетки до узорной чугунной ограды, сквозь которые кто-то или что-то прошло напролом, оставив за собой зияющие рваные дыры.
Саму двусмысленность работы на пленэре для современного художника, давно отвыкшего от этюдов с натуры и не привязанного к естественному свету, продемонстрировала Диана Мачулина — это живописный цикл, представляющий различные лампы, от помпезных люстр из советских госучреждений до ретрофутуристических светильников в стиле 60-х. В домике в "Веретьеве" полотна, изображающие приборы искусственного света, даже при дневном освещении были подсвечены лампочками.
Алексей Булдаков представил видео "Малевич ХХХ", благодаря анимации заставляющий увидеть в оживших супрематических композициях этакое беспредметное порно — тем более что под возню всех этих палочек и квадратиков подложен саундтрек из настоящих фильмов для взрослых. А в качестве кинозала организаторы очень удачно выбрали произведение другого участника фестиваля — Александра Сигутина: сарай с окнами, заколоченными таким образом, что пересечение досок составляло все те же супрематические композиции. Настоящий ленд-артный объект создал и Валерий Чтак, выстроивший в лесных зарослях напоминающую не то шалаш, не то леса хрупкую, но обширную конструкцию из 44 швабр — именно так и называется его произведение. Но по-настоящему сориентироваться на местности удалось только выступившему в роли художника искусствоведу Константину Бохорову, разметившему на территории лагеря свой маршрут, обозначенный стрелками и цитатами из пушкинского стихотворения "Деревня": чтобы прочесть стихотворение, нужно завершить прогулку. Работа Константина Бохорова, наверное, самое эфемерное из всех фестивальных работ: его невозможно извлечь из пейзажа, невозможно и сохранить — указатели сделаны из картона. Но, пожалуй что, именно эта работа лучше всего отражает своеобразие нового, еще не нашедшего свой формат фестиваля.