В Суздале проходит Второй международный кинофорум, его цель — формирование имиджа нового кино. Программа включает несколько автономных секций, в том числе конкурс дебютных фильмов и конкурс авторских телепередач о кинематографе. В процессе работы кинофорума должны быть определены пять финалистов по номинации "Киноманифест", а ее победителю присужден главный приз — "Золотой гвоздь".
Идея кинофорума была впервые осуществлена прошлой зимой в Ялте. Со времен рижского "Арсенала" 1986 года это была самая энергичная акция, призванная консолидировать новое и молодое кино. Отвергнув схему традиционных фестивалей, организаторы предложили более живую и свободную формулу творческого соревнования. Победителей определяло не жюри, а голосование всех гостей и участников. Финалисты номинации "Кино. XXI век" — пятерка лидеров новой режиссуры — образовали худсовет продюсерского центра "Кинофорум", где и разрабатывалась дальнейшая концепция всего предприятия.
В этом году сохранились и направленность, и внутренняя структура фестиваля. Теперь номинация называется "Киноманифест" и включает в число претендентов почти всех действующих режиссеров, не вошедших в прошлогоднюю "пятерку": от эсхатолога Константина Лопушанского до комедиографа Юрия Мамина, от фольклориста Сергея Овчарова до маньериста Сергея Ливнева. Рядом с такими "почти классиками", как Василий Пичул или Алексей Балабанов, стоят имена недавних дебютантов. Вместе с москвичами и петербуржцами — режиссеры из Литвы, Узбекистана, Казахстана.
Каковы будут результаты голосования, кто из новых избранников предложит лучший манифест и будет коронован, станет известно сегодня вечером. Слишком многое зависит от кулуарной обстановки и активности групп поддержки. Но уже сейчас ясно, что рейтинг режиссеров молодого кино носит символический характер, и узаконивание новой иерархии идет волевым порядком. Вячеслав Шмыров, возглавляющий продюсерский центр, не без гордости напомнил на пресс-конференции, что еще два года назад Владимир Хотиненко был всего-навсего "режиссером из Свердловска". Теперь же он — главный лауреат "Ники" и второй режиссер страны после Михалкова. Этот скачок — результат раскрутки, начатой еще в Ялте, ее финал — сенсационное решение консервативных московских киноакадемиков. В Суздале Хотиненко ждут как триумфатора, независимо от того, успеет ли он закончить свой новый фильм "Мусульманин" и привезти его на закрытие Кинофорума.
Новое поколение выбирает лидеров и устанавливает свою иерархию не только ради славы: чтобы снимать фильмы, надобно уметь добывать деньги. Профессия режиссера почти перестала быть идеологичной, и все больше отклоняется в область практики. Кинофорум помогает молодым сформулировать свои запросы, особенно в отношениях с государством. Речь не только о прямом финансировании проектов (типа посвященного 100-летию кино "Прибытия поезда"), но и о воспитании чувства самоуверенности, без которого не подступишься к спонсору.
Впечатление, будто новый кинематограф прочно стоит на ногах, отчасти развеивается кинофорумом. Визит в Суздаль Бахыта Килибаева, привезшего авторизованные версии своих сюжетов про Голубкова & Co, был словно сошествием на землю героя мифа — слишком кратким, чтобы счесть его реальным. Конкурс телевизионных программ тоже выводил собравшихся в сферу типичных для масс-медиа манипуляций и симуляций, предметом которых в равной степени могут стать фестиваль в Венеции и война в Чечне. Что касается собственно российского кинематографа, он становится все более маргинальным по отношению к мировому. Потребовались невероятное упорство и настойчивость организаторов, чтобы собрать с миру эти несовершенные, косноязычные и подражательные работы.
Маргинальность проникла и в "первый эшелон" молодого кино. Три очень разных номинанта — Наталья Пьянкова ("С Новым годом, Москва"), Денис Евстигнеев ("Лимита") и Артур Аристакисян ("Ладони") подтверждают это каждый по-своему, романтизируя и мифологизируя собственный жизненный опыт. Последнее само по себе не беда. Странным образом внушает оптимизм другой пример: "Лунные псы" — только что законченный фильм Владимира Тумаева — включен в конкурс дебютов, и формально это правильно. Хотя уже короткометражные работы этого режиссера заявили о серьезности его притязаний в кинематографе, "Лунные псы" же наверняка станут экстраординарным событием.
Состояние сегодняшнего кино можно назвать "горизонталью" — оно как будто не отрывается от плоскости жизненного опыта автора. Его своеобразной моделью выглядит гостиница, где проходит кинофорум — положенный на землю небоскреб. Расположенный посреди снегов и церквей, он наводит и на экологические, и на почвеннические ассоциации, и на мысли о стабильности, не переходящей в стагнацию.
Новое кино сокрушило старый кинематографический истеблишмент, заставив его потесниться и расширив пространство своего неофициального влияния. Вряд ли в скором времени следует ждать второго штурма — если только новое поколение само не стремится стать номенклатурой. В творческом же плане проблема "вертикали" остается. В ситуации, когда с необычайной быстротой преодолевается путь от новичка до мэтра, есть риск слишком быстро достигнуть своего потолка. Молодое кино столкнулось с трудной задачей — заглядывая в будущее и опережая время не потерять потенцию, необходимую для скачка в новый век.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ