Сквозь дым отечества
На Платоновфесте в Воронеже показали зарубежную хореографию и российскую драму
На завершившемся в Воронеже 13-м международном Платоновском фестивале искусств в этом году показали 21 спектакль. Больше половины представлений прошло под открытым небом. В зале зрители посмотрели две зарубежные хореографические постановки и пять драматических спектаклей. Театры выбрали сюжеты, связанные с русской литературой и культурой,— с лейтмотивом о столкновении мечты с реальностью, по большей части трагическом.
Фото: Андрей Парфенов
В Платоновском фестивале приняли участие более 20 коллективов из восьми стран — Китая, Аргентины, Мексики, Ганы, Индонезии, России, Армении и Беларуси. Их представления посетили около 55 тыс. человек. В программе было 47 показов 21 спектакля, из которых 30 показов 14 уличных постановок.
Компания Хермана Корнехо из Аргентины уже была год назад на Платоновфесте и собрала аншлаги на все даты, каждый раз срывая овации со своим шоу «Дикое танго», в котором эффектно смешались страстный танец, живая музыка самых разных жанров, красочные костюмы и цирковые трюки,— и все это в пространстве сюжета о развитии танго.
В этот раз Херман Корнехо приехал с постановкой «Танго после заката». В ней нет сюжета: наступает ночь, выходят тангеро в классических костюмах (женщины за пару часов успевают сменить десяток платьев) — и танцуют под живое исполнение композиций Астора Пьяццоллы. В этой постановке хореограф сосредоточился на аутентичности танца во всех его ипостасях и эмоциях. Без акробатических элементов не обошлось. Однако, несмотря на потрясающее мастерство танцоров (всего заняты десять человек, солировали сам Херман Корнехо и Хисела Галеасси), такого же успеха, как в прошлом году, спектакль не снискал: раскуплены были не все билеты, а части публики новое шоу показалось слишком уж однообразным. Некоторые даже уходили в антракте, впрочем, не исключено, что из-за духоты и жары в театре оперы и балета. Тем не менее «Танго после заката» донесло до публики главный посыл любого танца: лучше участвовать, чем наблюдать.
Для китайского театра танца Хiexin это первый визит в Воронеж, а в Россию он впервые приехал в прошлом году на Дягилевский фестиваль. Компанию десять лет назад основала Си Син, считающаяся у себя на родине звездой и популяризатором современной хореографии, в последнее время она востребована как постановщик на самых разных мировых сценах (в том числе приглашена и в Россию).
На Платоновфест театр Хiexin привез свою первую постановку — «Изнутри». В ней Си Син ловко сплела традиционную китайскую культуру и современный танец: артисты были в свободных одеждах, напоминающих кимоно для занятий ушу, их невероятно гибкие тела то будто бы исполняли движения из ушу и цигун, то плавно перетекали в элементы contemporary. Дирекция фестиваля объяснила сюжет постановки как исследование «человеческой природы на разных уровнях». В Воронеже китайские артисты устроили настоящий сеанс медитации с легкой музыкой, мастерской игрой светом и завораживающими движениями.
Все пять драматических спектаклей, показанных на сценах воронежских театров, использовали российскую литературную основу. Два из них были кукольными. Брестский театр кукол привез в Воронеж «Жизнь» — моноспектакль по мотивам рассказа Андрея Платонова «Рассказ о мертвом старике». Это история о дедушке Тишке, который остался один во время Великой Отечественной войны в родной деревне, когда на нее напали немцы. Курганский театр кукол «Гулливер» также привез постановку на основе произведений Андрея Платонова: в истории о любви, жалости, сопереживании и одиночестве переплетаются пути героев из рассказов «Корова» и «Уля».
Основная театральная программа открылась спектаклем «Зойкина квартира» по одноименному произведению Михаила Булгакова в постановке московского драмтеатра имени А.С. Пушкина. В спектакле в жанре нуар-драмы о Зое Пельц, которая мечтает вместе с возлюбленным эмигрировать из России, режиссер Евгений Писарев показывает, как вокруг бывших дворян схлопывается пространство — фигурально и буквально, потолок и пол декораций почти соединяются в глубине сцены. В веселом публичном доме-кабаре под видом элитного ателье с самого начала зреет печальный для предприимчивых героев финал.
Московский театр «У Никитских ворот» привез в Воронеж лаконичную постановку «Голос отца» по пьесе Платонова, действие которой происходит на кладбище. Через память об отце главный герой пытается наладить сокровенные связи с новым советским миром. Но эта связь с предками оказывается под угрозой разрушения — активисты нового времени не видят смысла в почитании прошлого. И даже милиционер с ангельскими крыльями может остановить этот каток лишь на время. «Маленькая пьеса начинается как драма, продолжается как гротеск, а заканчивается фарсом»,— говорит о постановке ее режиссер Марк Розовский, отмечая, что вера в утопию о строительстве нового мира жива и по сей день.
Завершила программу постановка Большого драматического театра им. Г.А. Товстоногова «Материнское сердце» по мотивам рассказов Василия Шукшина, текстов Николая и Елены Рерих и стихотворений Козьмы Пруткова. Масштабный четырехчасовой спектакль Андрея Могучего — почти театральное роад-муви: Авдотья Громова на стареньком мотоцикле едет через всю советскую страну в Москву, мечтая спасти напавшего на милиционера сына от тюрьмы. Все встречи на ее пути неслучайны, и каждому Авдотья, как Богоматерь, старается помочь в его беде. Судьбы людей на фоне судьбы большой страны, Руси-тройки, которая почему-то везет Чичикова — «жулика и представителя потусторонних сил», как сказано в программке. Неудивительно, что в итоге Авдотья продолжает свой вечный путь в погоне за жуликами — вместе с милиционером, познавшим свое предназначение после драки с сыном Авдотьи.
«Материнское сердце» должны были представлять в Воронеже еще в прошлом году — также в рамках Платоновфеста. Но спектакли были отменены из-за марша ЧВК «Вагнер».