Актер о своей роли в фильме российского режиссера Сарика Андреасяна

На 67-м Каннском кинофестивале прошла пресс-конференция компании Glacier Films с участием режиссера Сарика Андреасяна, продюсеров Владимира Полякова и Тоува Кристенсена, а также актера Эдриена Броуди. О том, почему он снялся в новом фильме Сарика Андреасяна «Ограбление по-американски» (American Heist), ЭДРИЕН БРОУДИ рассказал ЛИДИИ МАСЛОВОЙ.

— Какова была ваша основная мотивация, когда вы согласились участвовать в этом проекте?

— Для меня это была уникальная возможность сыграть человека с недостатками, человека слабого, который пытается вести себя, как будто он сильный, и делать вид, что все нормально. Это фильм о двух братьях, у которых было очень сложное детство — они были очень травмированы, много страдали от бедности,— и я знаю таких людей, и знаю, как трудно им принимать правильные решения, чтобы двигаться дальше по жизни.

— Насколько я поняла, это криминальный фильм, где вы выступаете в непривычной для вас роли крутого парня или он, ваш герой, все-таки похож на тех неврастеников, сложных надломленных людей, которых вы нередко играете?

— У нас была именно такая цель — создать более сложную человеческую историю, более реалистично передать психологию людей, которые оказались бы в такой ситуации, в таком криминальном контексте.

— Ну, вообще-то, в России Сарик Андреасян не считается большим мастером психологического кинематографа. Чем он вам понравился и как сумел вас увлечь своим проектом?

— Сарик очень щедрый и вдумчивый режиссер. А кино — это всегда результат коллективного сотрудничества, и у нас возникло большое чувство взаимного уважения. Мы всегда добиваемся лучших результатов, когда люди, с которыми мы работаем, поддерживают нас. И я был очень сильно мотивирован энтузиазмом Сарика и той энергией, которую он привносил в процесс нашего совместного создания истории, тем, как он жил в этой истории и как страстно ко всему относился.

— Для Сарика Андреасяна это первый фильм в жанре криминальной драмы. А видели ли вы какие-то другие его работы?

— Я видел фильм «Тот еще Карлосон». Но вообще, я работал со многими режиссерами, которые меняли жанр или дебютировали, и для меня важен не столько их предыдущий опыт, сколько возможность увлечься предложенной историей и наладить контакт с человеком. Главное — хорошее взаимное понимание материала, и тогда можно обо всем договориться.

— У вас репутация артхаусного актера, снимающегося у авторов, которых критики, скорее, любят или по крайней мере уважают. А Сарика Андреасяна критики недолюбливают. Вас не смущает эта ситуация?

— На меня это мало влияет, что кто-то о ком-то говорит. Меня не убеждает мнение других людей о тех, с кем я работаю. Не бывает так, чтобы все твои фильмы нравились всем, и никогда все не будут тебя хвалить.

Как «Тот еще Карлосон» переполнил чашу терпения Антона Долина

Почему с фильма «Тот еще Карлосон» хочется бежать, зажмурив глаза от ужаса, утирая слезы стыда, унимая шум в голове, стук в груди и другие непроизвольные реакции организма? Не потому, что он сделан непрофессионально, сценарий невыносим, а актеры играют из рук вон плохо. Не потому, что сценаристы украли сюжет великой книги Астрид Линдгрен и ее выдающейся анимационной экранизации, не удосужившись купить права как на первоисточник, так и на использование имени Карлсон (отсюда и всплыло безграмотное «о», «КарлОсон»). Читайте подробнее

Лидия Маслова, Канн