Пиком фестиваля "Мариинский" стала "Жизель" с Дианой Вишневой и Владимиром Малаховым. В антракте местные балетоманы ходили благоговейно, тихие и подавленные. Приезжие поздравляли друг друга с не напрасно проделанным путешествием. Финальная овация превзошла все мыслимые пределы. Сразу после спектакля корреспондент Ъ ЮЛИЯ Ъ-ЯКОВЛЕВА встретилась с ВЛАДИМИРОМ МАЛАХОВЫМ.
— Вы впервые танцуете в России после отъезда?
— Мне уже приходилось танцевать в Петербурге, тогда еще Ленинграде, но сейчас я впервые танцевал крупную партию. Было очень интересно получить приглашение от Махара Вазиева. Для меня это значительное событие — премьера на сцене Мариинского театра. Близкие, друзья, родители приехали на меня посмотреть. Много впечатлений и воспоминаний. Я дико волновался.
— Вы сами выбирали партнершу?
— Да. Я сразу захотел танцевать с Дианой. Но когда я приехал, имя Вишневой было вычеркнуто. Тогда я сказал, что если будет другая балерина, я просто отказываюсь танцевать. И сразу начал репетировать с Дианой. Я знаю Диану, я с ней работал, а для того чтобы танцевать с новой балериной, нужно репетировать больше времени. Приехать за четыре дня и станцевать "Жизель"...
— Вам трудно было войти в этот спектакль?
— В общем нет. Редакции "Жизели" не отличаются друг от друга так сильно, как, скажем, версии "Баядерки", "Лебединого озера" и даже "Спящей красавицы". Самое сложное — второй акт, где надо "поймать" диалог с партнершей. Но мой образ, моя роль остаются теми же. Я делал эту роль очень долго, чтобы найти то, что подходит именно мне, а не копировать кого-то. Она очень мне дорога.
— Вы говорили, что вынуждены отказываться от выступлений в России, поскольку приглашения поступают поздно, когда ваше время уже расписано. Петербургская "Жизель", наверное, тоже попала в трафик?
— На прошлой неделе в Венской опере у меня было "Лебединое озеро" в хореографии Нуриева. Очень тяжелый, изматывающий спектакль. Рудольф ставил на себя: например, весь первый акт принц буквально не уходит со сцены. После гала в Мариинке я уезжаю обратно в Вену. 11 марта премьера моего балета "Бал-маскарад" на музыку Верди на основе оригинальной истории короля Густава. Это первый полнометражный спектакль, который я делаю как хореограф. Новая история, я рассказываю ее, как хочу,— в классическом стиле. Этот балет был запланирован на более поздний срок, но потом его решили приурочить к юбилею Верди и меня поторопили.
— Как вы сохраняете себя в таком ритме?
— Не знаю... Я не отношусь к своему режиму как к проблеме. Это не повод как-то менять психику: ты должен по-человечески вести себя с людьми, быть общительным. Если ты звезда, ты не должен этим отталкивать. Фанаберия, высокомерие, капризы — это ненормально. Если ты притягиваешь к себе людей, тебе самому от этого легче. Ведь танцуешь не для себя: если люди получают удовольствие от моих танцев, от общения со мной, его разделяю и я.
— Вы успели что-то посмотреть на фестивале?
— Я смотрел "Щелкунчик". Меня поразили декорации и костюмы. Поразил оркестр Гергиева, труппа Мариинки потрясающе работала. О прочем лучше умолчу.