Три дня продаж старинного искусства на нью-йоркских торгах Sotheby`s прошли ни шатко ни валко. Право преимущественной покупки, которым теперь обладают американские музеи, отвадило немало потенциальных покупателей.
Много ждали знатоки от коллекции лондонского галериста Сирила Хамфриса — одного из лучших специалистов в мире по старинной скульптуре. Особенно его привлекает итальянская бронза — один из наиболее трудно поддающихся экспертизе секторов. Галерея Хамфриса открылась еще в 59-м, и сейчас он по праву считается официальным поставщиком многих музеев — от Getty до Metropolitan. Решение Хамфриса прекратить галерейную деятельность и избавиться от своей коллекции стало настоящей сенсацией. Однако восторженные прогнозы экспертов не оправдались. Важнейшие лоты не нашли покупателя. В их числе — "Адонис" Джованни Бандини, которому прочили $2 млн. Целый ряд предметов ушел дешевле нижней границы предварительной оценки. Отчасти эту неудачу объясняли тем, что покупатели не могли рассчитывать приобрести на этом аукционе шедевр по дешевке, поскольку Хамфрис слишком хороший специалист, чтобы ошибиться и недооценить какую-нибудь вещь своей коллекции.
И все же не обошлось без неожиданностей. Медальон XVI века с эмалью французской работы, оцененный в $22 тыс., ушел за $140 тыс. Было и еще несколько подобных всплесков на фоне общей сонливости зала.
Вообще право преимущественной покупки, недавно предоставленное американским музеям, сдерживало пыл покупателей. Особенно с учетом одной детали. Если, например, во Франции музеи обязаны заявить о своем намерении воспользоваться преимущественным правом прямо во время торгов, то американским музеям дается для этого целая неделя после их окончания. Поэтому, в частности, рано радоваться известному лондонскому галерейщику Райнеру Зитцу, очень удачно купившему за $2,2 млн панно Джованни ди Симоне (1407-1486). Он может в любой момент лишиться покупки. Жертвой этой политики стала и темпера Бартоломео ди Фруозино, которая при обычных условиях набрала бы $600-800 тыс., но из-за страха перед музеями была куплена за $431 500. "Венера и Купидон" Лукаса Кранаха Старшего (1472-1553) была продана за $398 500, чуть ниже минимальной оценки. У всех этих трех работ один существенный недостаток: они находятся в хранилище Metropolitan Museum of Art, и это увеличивает вероятность того, что музей ими заинтересуется.
Отныне единственный способ для нью-йоркских покупателей приобрести работу наверняка — заплатить за нее больше, чем она стоит. Например, новый владелец "Девы с ребенком" и "Страшного суда" кисти Сан-Мартино алла Пальма (XIV век) может быть спокоен — он заплатил $937 500 за работу, оцененную в $700 000. Но многие ли покупатели пойдут таким разорительным путем?
МИШЕЛЬ Ъ-ИВАНЕНКО, НАТАЛИЯ Ъ-СИПОВСКАЯ