В московском клубе "Пилот" открылся третий московский международный фестиваль видеоклипов "Поколение-94". Отделившись от фестиваля рекламных фильмов (в рамках которого раньше оценивалась музыкальная видеопродукция), он сформировал весьма представительное жюри, членам которого в течение двух дней предстоит просмотреть 84 отечественных видеоклипа.
Трудно найти страну, в которой эстрадные знаменитости исчислялись бы сотнями. Даже территориально сравнимая с Россией Америка не в состоянии предложить публике такого количества всенародно признанных "звезд". (Между тем предполагаемый переход количества в качество происходит не так уж быстро: на прошлогоднем конкурсе видеоклипов MTV-Europe российский клип занял, к примеру, 34-е место). Традиционная для нашей страны убежденность, что любой культурный проект должен носить массовый характер, естественным образом распространяется и на отечественный шоу-бизнес. 84 видеоклипа, принимающих участие в фестивале "Поколение-94", — лучшее тому подтверждение.
Как ни странно, решительно отделившись от фестиваля рекламных фильмов, "Поколение-94" тем не менее представило работы тех режиссеров, которые на последнем международном фестивале рекламных фильмов назывались "основателями рекламной видеоиндустрии в России". Может быть, именно поэтому наиболее заметные клипы прошедшего года сняты режиссерами и операторами, привыкшими выстраивать чистую рекламную картинку. Трудно избавиться от ощущения, что съемочная группа и музыкант выполняли как бы разные задачи, несмотря на то что и те и другие стремились "показать себя".
Вдохновленные статусом "независимого" фестиваля, организаторы "Поколения-94" — Art Pictures Group и Biz Enterprises — ошеломили музыкальную общественность не просто представительностью, но даже некоторой коллекционностью приглашенного жюри. Убедив Романа Балаяна, Людмилу Гурченко, Дмитрия Месхиева и других не менее именитых теле- и кинопрофессионалов за два дня просмотреть результат годовой работы режиссеров, операторов и художников, создающих видеоклипы, организаторы "Поколения-94" по существу заявили о том, что фестиваль намерен оценивать "кинематографические" заслуги представленных на конкурс видеороликов. Столь радикальный подход к отечественной музыкальной видеопродукции вполне естественен — в своих клипах российские музыканты отдают явное предпочтение красивой картинке, никак не связанной ни с музыкой, ни с текстом. Сильно упростив таким образом собственную задачу, они с легкостью снимают не по одному ролику в год.
Какими бы ни оказались результаты нынешнего "Поколения", очевидно, что самым серьезным испытанием фестиваль станет не для организаторов, режиссеров, операторов, художников и тем более не для исполнителей, чьи ролики (вне зависимости от их качества) с успехом прокатывались в телевизионном эфире в течении всего года. Гораздо большая ответственность за итоги фестиваля, безусловно, ляжет на членов жюри конкурса: какой бы заманчивой ни казалась предпринятая организаторами фестиваля попытка оценивать отечественные видеоролики как самоценный продукт киноиндустрии, им придется не просто слушать песни и смотреть фильмы, но и найти какие-то критерии для того, чтобы совместить одно с другим, оценив полученную таким образом копродукцию.
Впрочем, в жюри нынешнего фестиваля включены, разумеется, и Артемий Троицкий, и Константин Эрнст, и Юрий Николаев. Видимо, устроители все же верят, что не только кинематографисты, но и специалисты в области шоу-бизнеса готовы всерьез согласиться с тем, что созданные в нашей стране видеоклипы достойны не просто многократных телевизионных эфиров, но и профессиональной оценки. Очевидно, впрочем, что перед жюри "Поколения-94" вряд ли встанет вопрос выбора между профессиональными вокальными данными певцов и визуальным воспроизведением их исполнительского мастерства. Наиболее вероятно, что главным критерием оценки видеопродукции станет следующее: не слишком ли она повредила традиционному "концертному" имиджу певца.
ВИКТОРИЯ Ъ-АРУТЮНОВА