Выставка в Центре Помпиду

Творчество Курта Швитерса послужило славе Европы

       В Центре Помпиду открылась выставка Курта Швитерса — первая во Франции ретроспектива классика авангарда, на которой представлено около пятисот его картин, коллажей, графических произведений и скульптур, а также его книги. Во Франции выставка расценивается как неопровержимый аргумент в пользу пересмотра традиционной художественной иерархии ХХ века. Швитерс, по мнению устроителей, должен занять в ней место одной из ключевых фигур. Комментирует ЕКАТЕРИНА Ъ-ДЕГОТЬ.
       
       По случаю выставки Швитерса (как чуть раньше — по поводу выставки Йозефа Бойса) французы каются в своем высокомерии и отсутствии интереса к искусству, родившемуся не на их территории. Надо признать, их самокритика справедлива. Довольно легко себе представить картину искусства ХХ века, какой она сложилась в сознании среднего француза: в нашей стране она еще более франкоцентристская, чем в самой Франции. Так уж сложились наши музейные коллекции. Каждый слыхал у нас про Матисса и Пикассо, но практически никто — про Мондриана, Швитерса или немецко-швейцарское движение Dada.
       Швитерс был поистине интернациональным художником — выставлялся в Берлине, Праге, Амстердаме, Цюрихе; но главным местом для него был Ганновер — город, который в 20-е годы пережил необыкновенный артистический взлет. Богатые промышленники взялись здесь за поддержку современного искусства, благодаря чему в Ганновере с пользой для себя и города перебывали многие художественные знаменитости — Эмиль Нольде, Пауль Клее, Георг Грош, Кандинский, Явленский, Лисицкий. Ганновер на время становится центром международного авангарда, а главным художником Ганновера — Швитерс, причем не только в переносном смысле. С 1927 по 1934 год он был главным промышленным графиком города (с приходом к власти нацистов он потерял свой пост). На выставке представлены его "правила пользования ганноверским трамваем", серия снимков, напоминающая фотороман и сопровождающаяся доходчивыми стихами в духе подобных же опытов Маяковского. Творчество Швитерса было тесно связано с рекламой и коммерческой деятельностью, причем он не только зарабатывал ими на жизнь, но и находил в них особую форму для выхода своей неуемной энергии. В придуманной им серии новых типографских шрифтов есть и совершенно нечитаемый, "слепой" шрифт — специально для дадаистских стихов.
       Дада — творчество абсурда, зауми, неслыханных и бессмысленных стихов. Распад и гибель, витавшие в воздухе после Первой мировой войны, были для Дада не сюжетом искусства, а его структурным принципом. Поэтика Дада, заново открытая американскими художниками уже после Второй мировой войны, с тех пор воскресает в каждом очередном авангарде. Но дадаизм, который был в значительной мере стилем жизни, почти не оставил после себя полноценно музейных произведений искусства. Выставка пытается представить Швитерса не "особым случаем" в дадаизме, а его главным представителем, художником, который помимо абстрактных стратегических ходов (которые и открыли для современного искусства дадаисты) предъявлял и эстетические результаты.
       Швитерс причастен одновременно к двум крупнейшим течениям 20-х годов — Дада и конструктивизму (для своего варианта последнего он придумал название "монструктивизм"). В конце концов он был исключен из Клуба Дада, хотя и оставался на положении всеобщего приятеля, — возможно, он был слишком буржуазен. В частности, всегда носил галстук. В костюме и галстуке, вдохновенно читающий свою эпатажную "Прасонату" (Ursonate) — набор звуков, предстает он и на знаменитой фотографии. Другой его дадаистской поэмой является снискавшая большую известность "Анна Блюме", стихотворный коллаж, составленный из поэтических штампов.
       В области визуального искусства Швитерс также известен прежде всего коллажами. Для него коллаж — не эстетический принцип (как для кубистов, у которых кусочки газет ничем не отличались от мазков кисти), а стратегический: соединение готовых материальных и, главное, содержательных элементов — идея, которая продолжает питать весь современный авангард. Этот принцип Швитерс обозначил придуманным им словом Merz. Merz — слог, "вырезанный" им из вывески Kommerz- und Privatbank — стал для него обозначением возможности делать искусство из любого материала. Но главным произведением Швитерса, его главным Merz, стал его собственный дом — тотальное произведение искусства. На выставке представлена выполненная несколько лет назад реконструкция Merzbau — белая геометрических форм пещера, внутри которой чувствуешь себя как внутри малевичевского "архитектона". Эта конструктивисткая форма была наполнена у Швитерса вполне дадаистским содержанием — здесь был устроен музей приватных ценностей, где экспонатами были бюстгальтер Софи Арп, кончик галстука Тео ван Дусбурга, флакон мочи самого Швитерса. В изгнании Швитерс построил еще несколько Merzbau; некоторые из них приютили местные музеи, а один был недавно обнаружен в сарае в Норвегии и открыт в качестве туристского объекта.
       Историю искусства ХХ века можно считать написанной — остается спорить о приоритетах. Победителями по категории "классиков ХХ века" давно считаются Пикассо и Матисс, по категории "пионеров ХХ века" — Марсель Дюшан. Выставка в Центре Помпиду предлагает альтернативный вариант — Швитерса, довольно убедительно показывая, что он явился одним из предтеч перформанса (чтением своих стихов), энвайронмента (своими Merzbau), поп-арта (коллажами). Не умаляя значения Швитерса, можно заметить, что такой пристальный к нему интерес продиктован двумя причинами.
       Во-первых, он связан с общей антиамериканской ориентацией современной европейской культуры. Швитерс, эмигрировавший, в отличие от других художников, не в Америку, а в Англию, помогает доказать давний тезис об английских корнях поп-арта. Во-вторых, он, далекий от политики, позволяет реабилитировать модернизм, снять с него обвинения, которые, казалось, будут вечно тяготеть над ним после плавного перехода утопии русского авангарда в утопию русского сталинизма. Швитерс оказался вписан в контекст не только исторический, но и современный.
       
       
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...