В Турине завершился 12-й международный фестиваль Cinema Giovani ("Молодое кино"). В его программе 4 конкурса — полнометражных и короткометражных работ со всего мира, а также картин местных авторов в категориях "Пространство Турина" и "Пространство Италии". Почти все международные призы (жюри возглавил итальянский режиссер Марко Белоккьо) уехали на Восток — на сей раз в Тайвань и Индию. Из Турина сообщает АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Здесь нет деления на плебс и элиту, любители потусоваться завершают ежедневную программу в баре "Хиросима, моя любовь", но за свой счет, а "халявные" приемы бюджетом просто не предусмотрены. На открытии фестиваля все, включая его директора Альберто Барберу, стояли в очереди за билетами стоимостью в 10 000 лир (около $7); средства пошли на помощь пострадавшим от наводнения в Пьемонте. Зато бюджетные деньги находятся на другое — прекрасно изданные каталоги, книги-исследования и даже фестивальные майки. В этом году была показана фундаментальная ретроспектива чехословацкой новой волны 60-х: по сему случаю на прилавках появились три солидные книги. Так же здесь отметили в свое время другую новую волну — французскую. Перед фестивальным залом ежегодно меняются декорации: теперь вывесили афиши знаменитых фильмов Марко Белоккьо "Кулаки в кармане" и "Китай близко".
Итальянский режиссер и не подозревал, как он прав, говоря 30 лет назад о близости Китая. Китайское и тайваньское кино обрело новое дыхание в жанре социального эпоса и преданных поклонников среди западных интеллектуалов. Впрочем, даже для многих из них фильм тайваньского режиссера Ву Ньен-Ийена "Жизнь взаймы" оказался слишком тягучим — три часа о японских переселенцах в Тайване, неторопливый рассказ о жизни с ее будничной поэзией и "свинцовыми мерзостями" (влияние горьковской трилогии и советского киноэпоса в Тайване не менее ощутимо, чем в континентальном Китае). Но решение жюри наградить фильм главным призом освистать не решились: это было бы политически некорректно.
И все же фестиваль свидетельствует о переориентации кинематографа с политики на общечеловеческие ценности. Ведь та же "Жизнь взаймы" рассказывает не о китайцах, а об их заклятых врагах японцах-оккупантах, и рассказывает с таким участием, как о своих. Трудно представить, чтобы так рассказали о русских, например, литовцы.
Второй приз был отдан индийскому фильму "Англичанин, Август" (режиссер Дева Бенегал); жюри поощрило также "Двойное счастье" живущей в Канаде китаянки Мины Шум. Обе картины — одна в сюрреалистическом, другая в бытово-комедийном духе — разрабатывают проблемы мультикультурализма.
Европейское кино в конкурсе Туринского фестиваля было представлено британским фильмом "Семья" режиссера Майкла Винтерботтона и французским "Слишком много счастья" Чедрика Кана. Обе картины сделаны в телевизионной манере (что не идет в ущерб кинематографическому качеству), а фильм Кана представляет собой часть сериала из 9 фильмов, названного "Все парни и девушки нашего времени". Этот уникальный проект был осуществлен продюсером Жоржем Бенайоном и девятью режиссерами — от хорошо известных до начинающих. Каждый воспроизводит на экране время собственной юности: 52-летний Андре Тешине — 62-й год (эпоха алжирского кризиса), а юный Оливье Дахан — 94-й с характерными для сегодняшнего Парижа этническими конфликтами. Но о чем бы ни шла речь — о юных нигилистах, бредящих революцией, или о соблазнах однополой любви — комментарием происходящему становится музыка. На протяжении 30 лет герои сериала сменяют друг друга под Beach Boys, Animals, Джонни Холидея, Led Zeppelin — вплоть до диско и рэпа. Сериал не чуждается социальности, но опять-таки переводит ее в разряд общегуманитарных проблем. И в этом смысле европейское кино, на первый, поверхностный взгляд оттесненное в Турине на задний план, ничем не уступило синоязычному.