На этой неделе в Москве свершилось столько светских событий, что хроникер сбился с ног: в Центральном доме литераторов не без шума было отпраздновано 135-летие Литературного фонда; наискосок от музея имени Бахрушина в одноименном переулке профессор Людмила Сараскина, использовав помещение фонда "Согласие" (не без попустительства его руководителя Вацлава Михальского), продолжала празднование выхода ее неавтобиографической книги "Возлюбленная Достоевского" (автору труда симпатизирует, напротив, главный редактор журнала "Знамя" литературный критик Сергей Чупринин) и дала торжественный обед, а на Трубной площади театралы смогли стать свидетелями премьеры, готовившейся несколько лет подряд.
В Центральном доме литераторов поздравления принимал Международный литфонд под председательством киносценариста и критика Владимира Огнева. Деятельность Литфонда в свое время началась с опеки над семьей Белинского, за чтение письма которого к Николаю Гоголю Федор Достоевский поплатился каторгой. Несколько позже узник тоже получил здесь же воспомоществование. Максим Горький последовал его примеру, и, хоть сидел в остроге совсем недолго, тоже прибегал к услугам фонда, что доказывает правоту Булата Окуджавы: "Было трудно в России писателям, достоевским и разным толстым". Столь славного прошлого не пристало стыдиться: не удивительно стремление устроителей отметить пусть даже не самую круглую дату максимально помпезно.
Проведение торжественного собрания требует безоговорочного соблюдения лишь одного условия — чистоты жанра и светского тона. Последний выдержан не был: патетика правительственных телеграмм соседствовала на вечере со средней руки капустником. Желая подтвердить свой международный статус, Литфонд принимал поздравления и подношения сразу из нескольких рук: Грузия преподнесла бутылку "грузинской крови", восточные республики — восточные ковры, сам ЦДЛ — каравай на рушнике. Лишь ПЕН-центр не вписался в эстетику "братских республик", поднеся загадочный подарок в будничном полиэтиленовом мешке.
И даже уже не раз отмеченное как черта современности трепетное отношение к членам бывшего руководства, которых на вечере присутствовало с избытком (назовем лишь имена Егора Гайдара и Александра Яковлева) воспринималось скорее как отголосок прошлого. Некое оправдание нашел Вадим Дашкевич: выступая от имени Союза композиторов, он не просто исполнил песню из кинофильма "Бумбараш", но посвятил ее внуку автора лежащего в основе кинофильма текста, который сидел в первым ряду. Все надежды любителей светских сплетен возлагались на так и не состоявшийся скандал, связанный с участием в вечере Литфонда России, и для читателей, далеких от писательских склок, поясним, что "тот" Союз по нынешней терминологии — левый, тогда как этот — "либеральный". Однако драки не получилось. Альтернативный доклад действительно был произнесен, но его своеобразие ограничивалось "земным поклоном" благородному собранию. Замеченные корреспондентом Ъ Феликс Чуев и Владимир Гусев скрылись в полумраке буфета, полностью проигнорировав торжество, а политический подтекст прозвучал лишь в довольно вольной пародии Александра Иванова, обидевшегося на прозвище "глистоподобный пародист". Прозвище, действительно, негигиеническое. Кажется, несмотря на политическую ориентацию, все желали не конфликтовать, а шутить. Сделать праздник менее официальным были призваны кукольный театр и Фазиль Искандер, но торжественная часть все-таки прошла занудно. Однако довольно многочисленная публика начала разбегаться лишь к финалу.
В то же время на Трубной площади раздвинулся занавес, актеры взглянули в зал: наблюдалась симметрия — видные люди государства смотрели на сцену, видные артисты страны со сцены смотрели на них. Среди первых были: Анатолий Чубайс, совсем недавно сменивший головокружительную политическую карьеру на еще более головокружительную, Геннадий Бурбулис, человек, наверняка имеющий карьерный запас, Петр Авен, некогда заведовавший экономическими внешними сношениями России в правительстве Гайдара-внука, а ныне — Президент (и в визитной карточке это слово стоит с заглавной буквы) Альфа-банка. Причем первый и третий были с женами, что говорит об их серьезном отношении к "Театру современной пьесы", детищу режиссера Иосифа Рейхельгауза.
Выступали перед ними не менее замечательные люди: любимая актриса покойного Анатолия Эфроса, сыгравшая так много незабываемых ролей, — Ольга Яковлева, сын народного артиста СССР и преемника Станиславского Михаил Ефремов, несомненно в будущем стяжающий не меньше почетных титулов, чем его знаменитый отец, и, наконец, Альберт Филозов, — артист, дополнительно к прежней известности прославившийся тем, что "пришел к женщине". Ибо есть ли на свете мужчина, оставшийся бы равнодушным, если судьба позволила бы ему прийти к Любови Полещук, а именно этот шанс предоставила судьба Филозову в комедии (или драме?) Натана Злотникова, находчиво названной "Пришел мужчина к женщине" и пользующейся сногсшибательным успехом в Израиле, куда ее периодически вывозит режиссер Иосиф Рейхельгауз по нынешнему месту жительства драматурга.
Именно Рейхельгауз и поставил этот спектакль в собственном театре, премьера которого стала столь светским событием. А именно — пьесу обозревателя Ъ Николая Климонтовича "Без зеркал, или Зимние каникулы". Пересказывать ее содержание не имеет ни малейшего смысла, хотя бы потому что театр исполняет совершенно другой текст, о чем, впрочем, честно предуведомляет зрителя в программке, скромно указывая, что играет пьесу в "редакции театра". Впрочем, на премьере важнее всего прочего не автор, даже не актеры, а те, кто после будут приглашены на банкет. К перечисленным выше лицам добавим: тосты возглашали знаменитый кинорежиссер Марлен Хуциев, своим присутствием, безусловно, усиливший ностальгическую струю свершавшегося на сцене действия, не менее популярный актер Лев Дуров, театральный режиссер Борис Морозов, и — здесь нам придется сделать паузу, чтобы сдержать дыхание — невероятной красоты помянутая выше актриса Любовь Полищук в сопровождении мужа, художника Сергея Цигаля. И любители перекличек, на которые так щедра наша судьба, могут отнестись к нашей ночной рубрике, ибо Полищук, выходит, тетка in law юной и очаровательной художницы Маши Цигаль, дочери в свою очередь не менее очаровательной художницы же Анны Бирштейн, дочери в свою очередь живописца Марка Бирштейна. Но мы отвлеклись, как всегда получается, когда вспоминаешь художников. Полищук произнесла тост. Его трудно было расценить как поздравительный, поскольку речь в нем шла о том, как нехорошо обошелся театр с пьесой уважаемого драматурга. Сам автор, сидевший тут же, поспешил выступить с опровержением: по-видимому, ему льстило уже то, что хотя бы одна не искаженная его фраза слетела с уст неподражаемой Ольги Яковлевой. Профессор Людмила Сараскина присутствовать на банкете отказалась, ссылаясь на вернувшегося из Шотландии законного мужа. Мол, там не понимают, когда женщина возвращается за полночь с премьеры чужой пьесы, благоухая смородинным "Абсолютом" и туманами. Возражение было принято во внимание автором. Но и нам непонятно: отчего в Шотландии мужчины ходят в юбках.
ЮНА Ъ-ЧУПРИНИНА
КАТЯ Ъ-МАЕВСКАЯ