С 10 по 18 октября в Париже проходили традиционные Дни моды pret-a-porter, определившие тенденции моды на предстоящий весенне-летний сезон 1995 года. Впервые за последние годы отделившись от осеннего Салона готовой одежды в Porte de Versailles Hall, показы вновь собрали наибольшее количество известных в модных кругах людей. Практически все приглашенные появлялись на defilees любимых модельеров в платьях и костюмах из их последних коллекций. О новых тенденциях pret-a-porter рассказывает обозреватель моды Ъ НАТАЛИЯ Ъ-ОРЛОВА, побывавшая на показах.
Осенний Париж преподнес завсегдатаям показов мод немало сюрпризов. Прежде всего — необычайно теплую для этого времени года погоду, спутавшую карты журналистов, видимо, запомнивших сентябрьские холода и набравших с собою в Париж множество стильных теплых вещей. Однако, именно погода позволила им уже на парижских улицах наблюдать за всем смешением стилей, присущих нынешней моде и ее особенно экстравагантным последователям. А те, в свою очередь, не без интереса поглядывали на так называемых "новых парижан" — выходцев из бывших французских колоний, даже в европейском городе сохранивших собственные традиции в одежде. При этом, отдельные детали платьев и грима были настолько похожи, что с трудом можно было отличить real exotique от имитации.
Осенние показы моды в немалой степени отразили этот дух парижских улиц. Казалось, что нет больше смысла отправляться в длинное путешествие за новыми идеями, экзотические страны и образы сами пришли в Париж, оставалось лишь добавить несколько штрихов и переместить полученное на подиум. Что, впрочем, было сделано авторами большинства показанных моделей. Судя по новым коллекциям было заметно, что мода 1995 года сверхдемократична и с одинаковой любезностью относится ко всему, что в состоянии ей предложить сегодня мастера. Строгие ограничения в формах, фасонах и цветах, словно отошли на задний план, предоставив женщине право собственного выбора.
К весне 1995 года модельеры наконец-то согласились вновь видеть в женщине именно женщину. Соблазнительную, даже роковую красавицу. Подобное стремление, проявившееся в большинстве коллекций французских, итальянских, немецких, японских и американских модельеров (а по составу участников Дни pret-a-porter весьма интернациональны) выглядело компенсацией за долгий триумф grunge и neo-hippie.
Роскошь, богатство и молодость, — пожалуй, эти слова могли бы стать главным девизом прошедших дней. С той лишь разницей, что они одинаково относились и к молодым экспрессивным особам и к элегантным эксцентричным дамам. В этом равноправии также проявилась одна из главных особенностей современной моды, старающейся осчастливить всех. И это в полной мере доказывали такие известные мастера как Ив Сен-Лоран, Джанфранко Ферре, Кристиан Лакруа, Карл Лагерфельд, Вивьен Вествуд и многие другие, кто представлял в эти дни в Париже модели предстоящего сезона.
Глядя на великолепные смешения стилей и тканей, присущие Кристиану Лакруа, Жану-Полю Готье и Вивьен Вествуд, оставалось лишь удивляться с какой ловкостью балансировали они на грани, превращая вещи, которые без их участия вполне можно было бы назвать безвкусными, в истинные произведения искусства. Причем, достигались все эти модные эффекты с помощью относительно простых средств, — с помощью все того же льна, сатина, муслина, а также набивных материалов и весьма ярких цветов. Длина не играла особой роли, но мастер элегантного жанра Валентино на этот раз предпочел сдержать порывы поклоннниц своего стиля: отнюдь не уменьшая длину юбок и платьев, он помог им выглядеть роскошно и соблазнительно. Впрочем, чтобы продемонстрировать красоту ног, достаточно было надеть также входившие в его коллекцию маленькие летние шорты. Итальянец предпочел подчеркнуть бедра и грудь сверхприлегающими линиями платьев и костюмов.
Любование классической женской фигурой в духе 1940-х и 50-х, обнаружили и другие художники. Ив Сен-Лоран недаром использовал черный полупрозрачный трикотаж и вуали, которые всегда придавали женщине особую загадочность, не слишком скрывая ее красоту. А рядом с этими моделями соседствали строгие, но не менее эротичные костюмы в духе Марлен Дитрих, некогда принесшие ему славу. Джанфранко Ферре на сей раз смотрел на женщину как на избалованного ребенка, для которого одежда — это прежде всего способ устроить очередной костюмированный праздник. Поэтому в коллекции Christian Dior в избытке присутствовали воздушные мини-юбки, развевающимиеся прозрачные блузы и платья.