Вчера в кинокомпании "Кинотавр" состоялось предварительное подведение итогов третьего кинофестиваля "Золотой Дюк", завершившегося на этой неделе в Одессе. В частности, обсуждался скандал вокруг фильма"Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина", демонстрацию которой в конкурсе фестиваля сорвал продюсер картины Эрик Абрахам. Дирекция "Золотого Дюка" намерена обратиться в Международную ассоциацию продюсеров для получения консультации по правовой и этической сторонам конфликта.
Картина "Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина" (производство Portobello Company, 1994, режиссер Иржи Менцель) была привезена в Одессу Эриком Абрахамом на следующих условиях: фильм демонстрируется только один раз, во время показа зале не должно быть видеокамер. Генеральный продюсер "Золотого Дюка" Марк Рудинштейн дал в этом г-ну Абрахаму письменную гарантию. До начала представления фильма Владимиром Войновичем (с этой целью прибывшим в Одессу) в зале Театра Музыкальной комедии продюсер увидел камеры, принадлежавшие аккредитованным на фестивале телегруппам. Журналисты знали, что картину снимать запрещено, и по договору с организаторами предполагали снять само представление "Чонкина".
По словам дирекции фестиваля, пленка к тому моменту все еще находилась в запломбированных яуфах, и о возможном видеопиратстве не могло быть речи. Однако никакие объяснения — вплоть до решения удалить съемочные группы с церемонии представления картины зрителям (купившим, кстати, билеты на тот единственный сеанс) — не были приняты. Выйдя на сцену, г-н Абрахам категорично заявил, что премьера не состоится, и он увозит "Чонкина" домой в Великобританию.
Располагая в общем-то достаточно умозрительным представлением о суровости продюсерских прав на кинематографический продукт, все присутствовавшие в зале — от зрителей до организаторов — восприняли акцию г-на Абрахама с нескрываемым недоумением. Внешнее спокойствие сохранял лишь привыкший к конфузам с "Чонкиным" гражданин Германии Владимир Войнович. По понятным соображения он не стал участвовать в конфликте и на следующий день улетел из Одессы. Организаторы "Дюка" все же нашли в себе силы признать эту драматичную для первого продюсерского фестиваля коллизию поучительной. Сейчас "Кинотавр" ведет переговоры с юристами, выясняя собственные возможности в дальнейшем споре с продюсером "Чонкина". Безусловно, продюсер — фигура важная, сам Феллини когда-то сказал: "Борьба между режиссером и продюсером — это священная борьба, и в зависимости от того, кто победит в ней, наша кинематография или будет процветать, или придет в упадок".
В свете этого утверждения идея присуждения фестивальных призов продюсерам картин, собранных со всего света для участия в "Золотом Дюке" по одному формальному признаку — выпуск 1993-1994 годов — могла бы показаться и авантюрной, и нелепой. Особенно если учесть, что в "конкурсе" на равных правах участвовали "Кика" Педро Альмодовара, "Не хочу жениться!" Сергея Никоненко, "Королева Марго" Патриса Шеро и "Последнее дело Вареного" Виталия Мельникова. От такого соединения репутация кинофестиваля в Москве, Сочи и Карловых Варах изрядно пошатнулась бы. Но в Одессе все оказалось если не совершенно оправданным, то вполне возможным — самый юмористический город на Черном море оказался лучшим местом для проведения именно такого фестиваля. Гарантом качества этой дорогостоящей и масштабной шутки выступил президент "Золотого Дюка" Михаил Жванецкий, доказывающий, что большой разницы между грустным и смешным просто нет: все дело в том, "относительно чего" смотреть. Так вот, на "Дюк-94" смотреть "относительно Венеции" не требовалось. А вот "относительно Одессы" стоило — и с Французского бульвара (где и жили участники "Дюка") спецприз жюри продюсеру "Кики" Августину Альмодовару выглядел убедительным, а скандал с Эриком Абрахамом совершенно необходимым.
Но при всех поправках на юмор, профессиональное жюри (Игорь Толстунов, Кира Муратова, Аркадий Вайнер, Валерий Кичин, Олег Фиалко, Лидия Федосеева-Шукшина, Ефим Смолин), встало перед серьезной проблемой — выбрать лучшее из художественно неравноценного. В этой ситуации присуждение гран-при очаровательной и безумно смешной комедии "Ползком от гангстеров" (производство ХХ Century Fox, 1994, режиссер Патрик Рид Джонсон) доказало, что профессиональному жюри ничто человеческое не чуждо. Зрительское жюри отметило своим гран-при комедию noir "Танго" (производство Cinea and Hachette Premier, 1993, режиссер Патрис Леконт). Торжество комедийного жанра на фестивале зрелищного кино, каковым был и остается "Золотой Дюк", стоит признать наиболее показательным и оптимистическим его итогом. А борьбу режиссеров с продюсерами хотелось бы рассматривать "относительно" второго закона гегелевской диалектики.
ИННА Ъ-ТКАЧЕНКО