выставка / живопись
В столичной галерее "Ателье 'Карась'" открылась выставка живописи одесского художника Вадима Бондаренко — "Технодекаданс". Роботы на его полотнах соседствуют с томными дамами различных эпох. Несмотря на то что сам автор говорит о конфликте, отображенном в его картинах, по мнению АНАТОЛИЯ ЛЕМЫША, машины и люди в творчестве художника находятся в добром согласии.
Слово "декаданс" в названии выставки, открывшейся в киевской галерее "Ателье 'Карась'", поначалу настораживает. Прежде оно считалось синонимом отчаяния, бессилия, усталости и разочарования. Однако дамы в платьях жизнерадостных расцветок, изображенные на картинах одессита Вадима Бондаренко, не производят впечатления отверженных женщин, а их спутники — роботы из стали и пластика — даже внушают ощущение надежности. Механические кавалеры не только умело обнимают дам за плечи, но и всем своим видом демонстрируют, что готовы защитить их от любых опасностей. Бескомпромиссное соединение органики с механикой — своего рода творческое кредо художника.
Вот, к примеру, полотно, написанное маслом, "Рождение Венеры.com". На переднем плане парочка — парень и девушка. Он — героического вида, она — хоть и в откровенных трусиках-стрингах, стыдливо прикрывает обнаженную грудь тем же жестом, что и Венера на знаменитом полотне Боттичелли. Однако в отличие от картины художника эпохи Возрождения (на которой Венеру окружают мифологические персонажи из плоти и крови), рядом с красавицей Вадима Бондаренко приплясывают металлические роботы, один из которых играет на скрипке. Противопоставления резкие: живая девушка — механические фигуры, мифология — актуальность.
"Digital Memory of Sphinх" — название еще одной работы. Она выполнена в смешанной технике: масло, акрил, трафарет. Берег моря, на переднем плане — лежащая на песке девушка с синими волосами. Ниже пояса она представляет собой не то клубок змей, не то щупалец ярко-вишневого цвета. На берег наползают механические чудовища, отдаленно напоминающие допотопных ящеров. Сюжет и его исполнение подчинены единой задаче: созданию композиции, которая поражала бы нелогичностью и парадоксальностью. Однако и в этом случае между человеком и машиной связь до конца не оборвана.
"В проекте 'Технодекаданс' конфликт между машинами и человеком сознательно расширен и поляризирован. Homo sapiens представлен в обличье дамы — как изысканная и красивая форма, а машина подана как нечто сугубо практичное и неэмоциональное",— рассказал Ъ Вадим Бондаренко. Он признался, что окончил факультет промышленного дизайна МХИ им. Строганова и давно "искал жизнь в мертвой материи". "Моя главная тема — показать, что человек все более теряет человеческое в современном мире, становится роботом",— сказал он.
Собственно, чтобы подчеркнуть это, в картинах художника и появились ультрасовременные существа из металла и пластика рядом с куртуазными дамами, словно сошедшими с открыток начала прошлого века. Вот только удивить этой "упаднической" роскошью в эпоху торжества телеканала Jetix, легко скрестившего людей с механическими монстрами, уже сложно. Должно быть, художник не слишком преувеличивает, говоря о том, что сознание современников роботизируется.