Вчера в Большом зале консерватории открылся "Альфред Шнитке Фестиваль", что означает, видимо, фестиваль музыки Альфреда Шнитке. 24 ноября композитору исполнится 60 лет. Болезнь не позволила Шнитке прибыть в Москву, зато исполнители, тесно связанные с ним на протяжении многих лет, посчитали своим долгом принять в фестивале участие. Вчера это были Юрий Башмет и Валерий Полянский. На первом концерте прозвучали Альтовый концерт (1985) и Третья симфония (1981).
Ъ анонсировал фестиваль еще в конце лета, когда уверенность в том, что он состоится, едва начинала брезжить. Теперь планы организаторов воплотились в жизнь, и концерты фестиваля (а они состоятся в БЗК 5, 7, 9, 10, 15 и 19 октября) действительно обещают стать центральными событиями московского осеннего сезона. Билеты успешно раскупаются, буклет напечатан к сроку, и даже толстая книга музыковеда Александра Ивашкина "Беседы с Альфредом Шнитке", выпущенная издательством "Культура", стоит в вестибюле на лотке и дорожает с каждым днем.
Главный вопрос, на который фестивалю предстоит дать ответ, таков: как будет сейчас восприниматься музыка, созданная в совершенно ином культурном контексте? Труднее всего сейчас сочинениям, написанным десять-пятнадцать лет назад, и имя автора тут ничего не гарантирует. Сегодня Шнитке — классик, но неизвестно, какого смысла в этом слове больше: насущного или уважительно-проводительного? Очевидно, через подобного рода испытание прошли когда-то и Скрябин, и Шостакович — а Шнитке в 70-е — 80-е годы был именно таким, культовым композитором интеллигенции, отразившим существенную примету времени — бегство в культуру.
Концерт для альта с оркестром, написанный в 1985 году и посвященный Юрию Башмету, — сочинение особенно типичное. Трагический, внутренне сосредоточенный мир концерта определен уже самим выбором звучания — камерный оркестр без самого своего светлого тембра, скрипок, зато с клавесином, символом высокой музыкальной истории; тембр солирующего альта, благородный, темный, немного ущербный по сравнению с великолепным разнообразием возможностей скрипки или виолончели... Свободно трактованная форма традиционного европейского концерта, стилистические вкрапления — когда строгие, когда сладостные — музыки прошлых веков.
Еще не так давно все это воспринималась как актуальная программа и, вместе с напряженной личной интонацией, казалось бы, уже определяло суть сочинения. Но вчера Альтовый концерт прозвучал иначе. Он был сыгран гораздо более спокойно, гармонично, созерцательно. Не прибегнув к излишней, отнимающей слушательские силы, экспрессии, исполнители выявили в музыке ее удивительную естественность и красоту внутренней организации. Дирижер Владимир Зива добился от оркестра сбалансированного звучания и корректного соотношения с партией солиста. А та часть аудитории, которая беспокоилась за Юрия Башмета после его напряженной телевизионной деятельности, была рада обмануться: артист показал себя на высоте мастерства, звук был богатым и чистым, интонация — безупречной, адекватность произведению — бесспорной.
Начало фестиваля обозначило благие перспективы: музыка Шнитке переживает испытания на запас прочности и обещает новые откровения. Вслед за концертом прозвучала масштабная и концептуальная Третья симфония, написанная в 1981 году к открытию зала Gewandhaus в Лейпциге и задуманная как звуковая история немецкой музыки. Замысел категорически не удался. Набив симфонию с одной стороны внутренними шифрами (нотами-монограммами имен немецких композиторов), а с другой — внешними эффектами (иногда, действительно, эффектными), композитор вместил все свои невероятные претензии в самые ходульные формы симфонической драматургии и обрек свое сочинение выглядеть монументальным студенческим капустником по музлитературе. К сожалению, у дирижера Валерия Полянского во время исполнения были слишком большие проблемы с огромным составом своей капеллы (к тому же усиленной камерным оркестром банка "Московия"), чтобы говорить о какой-либо интерпретации и возможных способах спасения слушателей от грандиозной скуки этого суперсочинения.
Что же, не будем торопиться: фестиваль только начался, а пока мы лишний раз убедились только в том, что ни одно сочинение Шнитке не отвечает за его творчество в целом.
ПЕТР Ъ-ПОСПЕЛОВ