Выставка современное искусство
В галерее "АРТСтрелка projects" открылась выставка "Невидимое различие", проходящая в рамках Московской международной биеннале молодого искусства "Стой! Кто идет?". Применительно к участницам этой выставки — Жанне Кадыровой, Ирине Кориной и Диане Мачулиной — определение "молодой художник" справедливо только в отношении возраста. Все три художницы уже хорошо известны публике. Узнаваемым и запоминающимся произведениям обрадовалась ИРИНА КУЛИК.
Объединить новые работы киевлянки Жанны Кадыровой и москвичек Ирины Кориной и Дианы Мачулиной в одну выставку позволяет прежде всего принадлежность участниц к одному поколению и одному полу. Как и повсюду в мире, лицо постсоветского современного искусства становится все более и более женским. Правда, различить в представленных на выставке работах отчетливый феминистический дискурс не удается.
Если, конечно, не принимать во внимание сугубо женоненавистническую точку зрения, согласно которой всем представительницам слабого пола свойственно притворство, лицемерие и фальшивость. Ибо именно всевозможные фальшивки, эрзацы, обманки и стали той темой, которую предложили художницам кураторы выставки Сергей Хачатуров и Александр Евангели. Каждая из участниц сфальшивила по-своему. Диана Мачулина обратилась к известному сюжету о фальсифицированных с идеологическими целями газетных фотографиях, перерисовав в формате монументальной фрески один из последних образчиков работы советских мастеров фоторетуши — снимок из газеты "Труд" 1985 года, запечатлевший Михаила Горбачева на трибуне Кремлевского дворца съездов. Не то чтобы редакторы первого года перестройки усмотрели в изначальном варианте фотографии какую-то крамолу — они просто решили, что хорошо бы передвинуть трибуну с генсеком в центр кадра. Но сделали это крайне неаккуратно — половина горбачевской лысины осталась лежать на столе перед Валентиной Терешковой. На огромном полотне, написанном Дианой Мачулиной в эстетике этакого нарочито размазанного фотореализма с низким разрешением, этот едва заметный на газетной странице казус превращается в напрашивающийся на символические толкования сюрреалистический образ.
Для Ирины Кориной фальшивка или эрзац уже никак не связаны с идеологическими играми. Художница, уже давно заворожено исследующая ассортимент строительных рынков, и на этот раз создала инсталляцию на тему русской идеи после евроремонта. В одном из галерейных пространств она построила в натуральную величину фасад этакой сказочной русской избушки. Только вот бревна сруба при ближайшем рассмотрении оказываются сделанными непонятно из чего, скрытого под пластиковой пленкой "под дерево". И, словно в доказательство всей чудовищности этого оборотничества материалов, в окно избушки, словно в ужастиках о растениях-убийцах, лезут кровожадные корни-щупальца в оболочке из того же пластика.
Куда менее злокозненным выглядит объект Жанны Кадыровой, хотя ее тоже вдохновили заведомо ненатуральные современные отделочные материалы. Украинская художница соорудила гигантскую раковину из строительного пластика, чья рифленая фактура напоминает скорее о гаражах-ракушках. Но если избушка-оборотень Ирины Кориной кажется даже чересчур живой, то синтетическая раковина Жанны Кадыровой выглядит куда более кроткой — в ее попытках сымитировать красоту своего естественного прототипа есть нечто смиренное и почти героическое.