Впервые после Октябрьской революции королева Великобритании собирается посетить Москву. Британский совет готовит культурную программу к первому визиту Ее Величества Елизаветы II в Россию. В репертуаре "Сезонов британской культуры в Москве" несколько выставок, выступление хора Вестминстерского аббатства, а также спектакли трех популярных лондонских театров: Cheek by Jowl, Out of Joint и Нового шекспировского. Британский совет любезно предложил обозревателю Ъ ЛАРИСЕ Ъ-ЮСИПОВОЙ заранее ознакомиться в Англии с театральной программой "Сезонов".
По словам организаторов "Сезонов", Британский совет пытался представить в Москве разный английский театр: от Шекспира до мюзикла. Но программа заслуживает внимания не только поэтому, — может быть, впервые театральный мини-фестиваль задуман без попытки подстроиться к чужому зрителю: в Москву привозят то, что с аншлагами идет в Лондоне и британской провинции. То, что модно. А мода на ретро явно ощущается и во "Франте", и в "Умнике", хотя временной разрыв между ними велик: одна из пьес написана во времена Реставрации, а другая — в Викторианскую эпоху.
Премьера "Франта" состоялась 11 марта 1676 года. Пьеса Джорджа Этериджа (George Etherege) тут же стала одной из самых популярных английских пьес и оставалась таковой на протяжении полувека. Но потом мода сменилась, The Man of Mode впал в немилость, а потом и в забвение: в течение двух последующих столетий о пьесе не вспоминали. Новый виток увлечения драматургией эпохи реставрации возник только в тридцатые годы: пьесы Конгрива (Congreve), Ванброу (Vanbrugh), и Уичерли (Wycherly) идут по всей стране, но до "Франта" очередь доходит только в середине шестидесятых. Зато за последние десять лет эту пьесу ставили чаще, чем за всю предыдущую ее историю.
Постановка театра Out of Joint в общем продолжает традицию больших костюмных спектаклей. У "Франта" в постановке Макса Стаффорда-Кларка добротная сценография (художник Питер Хартвел, Peter Hartwell), а текст играется в оригинале XVII века и почти без купюр. Более того — режиссер заставляет актеров произносить длиннейшие фразы в ритме бродвейских боевиков. Темп — один из ключиков, которым постановщик пытается открыть "Франту" дверь в театр середины девяностых. И этот его ход — бесспорный и беспроигрышный.
Современники утверждали, что у главного героя Доринмата был прототип: герцог Рочестерский — приятель драматурга, который очень гордился тем, что выведен на сцене в образе любимца лондонской аристократии и всю свою последующую жизнь строивший "под Доринмата". У центрального персонажа другого английского спектакля — умника Денри в исполнении Петера Дункана (Peter Duncan) прототипа не оказалось. Хотя герой романа Арнольда Бенетта (Arnold Benett) был в эпоху внедрения в жизнь телефона не менее популярен, чем Доринмат в свое время.
(Окончание на стр. 13)