Центральный театр Российской армии открыл сезон новым мюзиклом — или, как определено в программе, "комедией нараспев" — по пьесе А. Н. Островского "На бойком месте". Комедия эта впервые была сыграна актерами Малого театра 29 сентября 1865 года и сколько-нибудь значительной сценической судьбы в дальнейшем не имела. К числу шедевров Островского она явно не принадлежит. Это "малая" классика — весьма почтенная, но ни на какое величие не претендующая, — считает критик АЛЕКСАНДР Ъ-СОКОЛЯНСКИЙ.
Отдадим должное творческому чутью и художественному такту Леонида Хейфеца, главного режиссера театра. Мюзикл по классической пьесе и тем более по Островскому — мастеру сочных характеров и крутых интриг — жанр, выбранный точно, беспроигрышно. Он позволяет справиться с гигантской, несоразмерной человеку сценой. Он дает шанс наполнить зал на две тысячи мест, он сулит зрителю искомое соединение респектабельности и развлекательности. И как замечательно, что Хейфец не стал перепевать шедевры! Представим себе арию Катерины в "Грозе" или любовный дуэт Ларисы с Паратовым в "Бесприданнице": как бы ни были написаны стихи, они будут терзать слух. Лишь полуизвестные, проходные вещи великих писателей без труда поддаются поэтической вивисекции.
Пьесу Островского переложил в стихи Дмитрий Сухарев — доктор биологических наук, академик и поэт-дилетант с большим стажем. Стилистика его версификаций четко маркирована второй половиной шестидесятых — временем первого цветения бардовской песни. Традиция Галича, ознаменованная любовью к неточным дактилическим рифмам, довольно эффектная имитация просторечия, сознательная вульгарность — одним словом, сорный стих, гордящийся подзаборным происхождением.
Музыку к спектаклю написал Геннадий Гладков. Работа специалиста подпорчена дешевой синтезаторной аранжировкой, но темы звучат вполне сносно. Запоминающихся, "шлягерных", нет вовсе: можно гарантировать, что ни одна из мелодий "Бойкого места" не останется на слуху так, как навсегда остались дивные напевы "Бременских музыкантов". И все же в композиторской игре с народным мелосом есть известный шарм, азарт и тонкость. Есть и четкое понимание условий работы: вокальные данные исполнителей (за вычетом молодой актрисы Людмилы Татаровой — Аннушки Бессудной) профессиональному обсуждению не подлежат.
Специфика "русского мюзикла" заключается, должно быть, в расплывчатости форм и критериев профессионализма. Можно по-любительски сочинять, плохо петь, жидко звучать — и, тем не менее, порадовать, всерьез понравиться. Спектакль Леонида Хейфеца, несмотря на все огрехи, обаятелен, и в природу его обаяния стоит вдуматься.
"Комедия нараспев" как образчик жанра весьма уязвима, но спектакль хорош обилием второстепенных достоинств. Он сделан нехалтурно, совестливыми руками. Интересно разработаны движения массовки — жизнь постоялого двора, "действующего места", не зря вынесенного в заглавие. Ритм быта, деловитое копошение хозяев и прислуги вдруг, на какие-то секунды, заставили вспомнить танцевальные спектакли Пины Бауш, находящей тревожную соразмерность в броуновской суете повседневности.
Интересно переплетение жанров: психологической драмы и опереточной буффонады (ярко выделяются Игорь Ветров — купчик Непутевый и Олег Бабин — ямщик Разоренный), комедии характеров и, прости, Господи, телесериала. Не понимаю, зачем, но в спектакле стерилизованные страсти разыгрываются с озадачивающей серьезностью. Возможно, это дань легкому жанру и массовому вкусу, не терпящему иронии. Возможно — просто просчет.
Общеизвестно: чем больше в драматическом театре поют, тем проще и грубее играют, исключения редки. "На бойком месте", — пожалуй, исключение. Лихая увеселительность здесь каким-то образом соотнесена с внутренней техникой переживания. Следить за тонкими вторыми планами в игре протагониста, Геннадия Крынкина (Вукол Бессудный, содержатель постоялого двора) — удовольствие.
Название спектакля можно прочесть и как заклинание. Пятиконечная громада армейского театра уже не первое десятилетие живет на отшибе, в зоне вялого полувнимания. Новая премьера — еще одна попытка сделаться "бойким" театральным местом, и, в общем, попытка удачная.