выставка / современное искусство
В галерее Kiev.Fine Art проходит выставка "Море. Звезда. Нефть" Елены и Татьяны Полященко. С помощью женских трусов, одуванчиков и загрязненных нефтью морей художницы попытались рассказать о взаимодействии человека и ресурсов на примере родного для них Новороссийска. Нравы приморского города изучала МАРИЯ ХАЛИЗЕВА.
Продолжая ряд концепций, сменявших друг друга в истории мирового искусства (вроде ренессансной "человек и вселенная" или "человек и социум" эпохи Просвещения), сестры-близнецы Елена и Татьяна Полященко предложили свою — "человек и ресурсы". Тема, актуальность которой уже полвека растет пропорционально цене за баррель, подана как исследование нравов родного для художниц Новороссийска — города больших нефтеперегонных возможностей.
По мнению сестер Полященко, новороссийские нравы залило черным золотом. Нефтяные фонтанчики — кругленькие и миленькие, как скульптуры Карима Рашида,— пробиваются то тут, то там, безнадежно загрязняя не только море, и без того Черное, но и неокрепшую психику и нежные тела приморских жителей. "Миру — жир, добру — бабло",— констатируют художницы, изображая алчных местных красавиц, ожидающих персонального нефтяного магната на многометровой белой яхте, поп-звезд в ожидании покоя, купленного на высокооктановые гонорары, и детей, плывущих баттерфляем между нефтяных пятен.
Экспозиция делится на две части. В первой представлены ностальгические миниатюрные картинки со всякой всячиной: как в журнальной предметной съемке, здесь крупным планом воспроизведены женские трусы с одуванчиками, шлепанцы и маска с трубкой. Эти вещи лежат на поверхности сбитых досок, на которых видны хулиганские рисуночки — как на школьных партах или садовых скамейках. Рядом на картинках-юзерпиках плавают владельцы предметов: небрежно выписанный юноша и девочка с налипшими на лицо мокрыми волосами-сосульками. Компанию детям составляют две потрепанные поп-звезды, в одной из которых без труда узнается Филипп Киркоров,— за их спинами светится огнями береговая линия.
Во второй части экспозиции полотна побольше и помаслянистее. По седой равнине моря, которое местами меняет масть на вороную из-за нефти, летит белый катерок без алых парусов. Хрупкая девица, повернувшись спиной к зрителю, наблюдает со спасательного круга за падением метеорита на родной город. Другая с вызовом смотрит сквозь очки в розовой оправе, развалившись, как обнаженная маха: глядя на нее, понимаешь, что тело также может быть ресурсом. На соседних полотнах плавают и прыгают "щучкой" совсем еще невинные на вид дети, которых невольно начинаешь подозревать в том, что они мечтают стать не космонавтами, а олигархами. Венчает экспозицию картина, на которой двое парней — один из которых очень похож на певца Тимати,— стоя по колено в воде, целятся друг в друга обломками труб.
Кое-где на картинах сестер Полященко нефтяные фонтанчики горят и напоминают вечный огонь у памятника героям капиталистического труда. При этом у каждого из них есть спасательный круг, но, судя по общему настроению выставки, он едва ли кого-то спасет.