Сегодня в Валлийской национальной опере дается премьера оперы Гектора Берлиоза "Беатриче и Бенедикт". Другие оперные театры Великобритании уже открыли или открывают свои сезоны. Британская опера справедливо считается одной из лучших в мире, и по крайней мере пять ведущих компаний — Royal Opera и English National Opera в Лондоне, Welsh National Opera в Кардифе, Scottish Opera в Глазго и Opera North в Лидсе, а также оперный фестиваль в Глиндбурне — тому лучшие примеры. Периодически печать сообщает о финансовых трудностях, с которыми сталкиваются оперные компании, обсуждает опасность бюрократии и негативные изменения в политике поддержки культуры. Наш сегодняшний материал — на эту же тему. Не всем известно, как организован институт управления оперным делом в развитых странах мира, и какие опасности встают сегодня перед теми, кто работает на этом поприще.
В романских странах назначение директоров оперных театров напрямую связано с политикой. Иногда это приводит к курьезам, как, например, это произошло с главой Римской оперы Джампаоло Креши. В этом году он лишился своего места после муниципальных выборов, когда в ходе одной из участившихся в последнее время финансовых проверок его обвинили в чрезмерной расточительности (Креши и не скрывал, что больше смыслит в роскошных драпировках и в пиротехнике, чем в опере как таковой). Куда серьезней оказалась история в парижской Opera de la Bastille (см. Ъ за 18 августа). Набирающее силу в правительстве правое крыло заменило Пьера Берже, пользовавшегося доверием президента Миттерана, своим ставленником Югом Галлем, который немедленно решил выставить за дверь музыкального руководителя оперы — дирижера Чен Мун Вуня, успевшего завоевать заметный творческий авторитет.
В Германии художественные проблемы также решаются сверху. Интенданты оперных театров назначаются государством или городскими властями, например, Петер Йонас, руководящий оперой в Мюнхене, подчиняется непосредственно Министерству культуры Баварии. Национальная гордость за оперу в немцах сильна, что, конечно, не является гарантией достаточных ассигнований, особенно в нынешней нестабильной экономической ситуации.
В США опера практически не получает государственных денег. Американцы решили, что это частное дело советов, состоящих из любителей оперы, которые пользуются общественным, политическим и финансовым влиянием. Они назначают директоров, они же берут на себя заботу о добывании средств.
Что касается Великобритании, то ее оперная ситуация сродни географической — нечто промежуточное между Америкой и континентальной Европой. Причем при ближайшем рассмотрении становится ясно, что оттуда и отсюда страна отобрала для себя далеко не лучшее. Наблюдая за скандалом в Париже, островные любители оперы самодовольно посмеивались, уверенные, что у них ничего подобного случиться не может. События последнего времени заставили их иллюзию развеяться. Во мгновение ока два из крупнейших британских театров остались без генеральных директоров.
(Окончание на стр. 13)