В четверг в рамках ретроспективы "Весь Феллини" в Музее кино на Красной Пресне прошел круглый стол на тему "Феллини и реклама". Были показаны рекламные ролики, снятые режиссером в 1984, 1986 и 1992 годах. А также фильм 1969 года "Дневник режиссера".
Решение организаторов "круглого стола" присовокупить к роликам 60-минутный "Дневник режиссера" (своеобразный рекламный комментарий на тему профессии) оказалось исключительно точным. Старый трюк — показать изнанку кино, то, "как это делается", чтобы придать еще большую силу великому очарованию кинематографа, как всегда удался. Так же, обнажая изнанку создания ролика и механизм воздействия клипа (снятый коллегами режиссера ролик "За кадром" о съемках рекламы Banca di Roma) Феллини придает еще большую эффективность рекламному фильму.
Он был не первым из киномастеров, кто начал снимать рекламу — первым был Дзефирелли, решившийся, кстати, на весьма некорректный по нынешним временам шаг: рекламу меховых изделий. Феллини же к освоению нового жанра подтолкнул случай. Владелец фирмы Barilla, устав от хлопот, продал все свои фабрики по изготовлению макаронных изделий. Но вскоре соскучился по оставленному делу и фирму перекупил. Естественно, много на этой операции потеряв, но зато тут же оказавшись в ряду самых любимых режиссером персонажей: странных людей. Неизвестно, был ли король спагетти первым, кто обратился к Феллини с просьбой сделать рекламу, известно только, что мастер ему не отказал. И в ролике, посвященном фирме, старательно шел от противного, избегая всяческих странностей. Традиционно-изысканный ресторан. Традиционная пара из высшего света. Вышколенные официанты. И только в конце, в ответ на их велеречивые зазывания, героиня с вызовом произносит: Rigatoni! — для римского уха восклицание более чем двусмысленное, хотя в литературном языке означающее всего лишь макароны (кстати, вслед за итальянским режиссером рекламу фирмы Barilla снял Никита Михалков, поместив свою изысканную пару в ресторан на фоне Кремля).
Простота, как всегда у Феллини, в конечном итоге берет верх над барочностью. А чувственность и ощущение полноты бытия, столь присущие его фильмам, в рекламных роликах концентрируются до предела. Игра в эротичность, которую ведут персонажи феллиниевской рекламы (пара в ресторане — Rigatoni, девушка и мавр в вагоне поезда — Campari, девушка и рефлектирующий толстяк — Banca di Roma) создает столь важное и редкое в рекламе ощущение вожделения. Соблазн обладания предметом, присутствующим в кадре (вроде бутылки Campari), или отсутствующим (как макароны, которые так никто и не увидит) слишком велик, чтобы зритель нашел в себе силы ему противиться. Потому что это соблазн реальности, запечатленной кино. Впрочем, она более чем условна: продукт рекламы такой же миф, как фантазмы, возникающие в рекламном сериале Banca di Roma (3х120 сек.) — последнем фильме Феллини.
Режиссер этого и не скрывает. Реклама для него — такой же объект пародии, как и всякая реальность вообще. И заказанный ему рекламный ролик о Римском банке превращается в абсурдное повествование о том, что проблемы, которые становятся обычно объектом психоанализа, с легкостью разрешает это финансовое учреждение. Феллини, как всегда, оказался абсолютно точен в пропорциях: доля абсурда слишком велика, чтобы превратить ролик в антирекламу. Режиссер знает, что ему все равно никто не поверит. Но, как это часто бывает в кино, картинка оказывается важнее сути: зритель непременно пойдет в Banca di Roma просто потому, что видел его в фильме Феллини.
НАТАЛИЯ Ъ-ОСИПОВА
ЛАРИСА Ъ-ЮСИПОВА