Умер Сидни Поллак
В понедельник в Лос-Анджелесе на 74-м году жизни умер от рака знаменитый режиссер и продюсер Сидни Поллак, выходец из семьи российских евреев-иммигрантов. Коллеги единодушно называют его эталоном профессионализма и благородства.
Сидни Поллаку нравилось тряхнуть стариной и появиться в чужом фильме в роли благообразного, но опасного патриарха. В "Широко закрытых глазах" (1999) Стэнли Кубрика именно он втравил героя в сексуальный кошмар, в "Майкле Клейтоне" (2007) Тони Гилроя заправлял юридической фирмой, напоминающей зловещую контору, которую некогда вывел в "Фирме" (The Firm, 1993). Он шутил о своем актерстве: "Это предлог пошпионить за другими режиссерами". Но он действительно был патриархом, внушавшим не страх, а уважение.
Болезнь прервала работу над документальным "Пересчетом" (Recount) о скандальных обстоятельствах избрания Джорджа Буша-младшего президентом. Это вроде бы подтверждает репутацию острого социального критика, которой он пользовался еще в СССР. "Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?" (They Shoot Horses, Don`t They?, 1969) — фильм о танцевальном марафоне 1930-х годов, опустошавшем и убивавшем изгоев-победителей, был единственной голливудской лентой, регулярно демонстрировавшейся по советскому телевидению. Репутацию "политика" подтверждал триллер "Три дня Кондора" (Three Days of the Condor, 1975) — лучший фильм Поллака о "винтике" ЦРУ, попавшем в жернова кровавой внутренней разборки и отказавшемся блюсти "честь фирмы".
Но отечественному зрителю больше полюбилась единственная комедия в его биографии "Тутси" (Tootsie, 1982), лучший фильме о трансвестите по воле обстоятельств со времен "В джазе только девушки". Между тем и "Три дня Кондора", и "Тутси" при всей их несхожести — фильмы о страхах человека, потерянного в Нью-Йорке. А главная тема творчества Поллака гораздо шире социальной критики.
Эту тему лаконично и точно формулирует название его драмы о левых интеллектуалах эпохи маккартистской "охоты на ведьм": "Какими мы были" (The Way We Were, 1973). Поллак был одним из последних (еще работают Терренс Малик и Клинт Иствуд) великих "стариков", всю жизнь снимавших фильмы о растраченных Америкой иллюзиях, о злоключениях "американской мечты". Эти темы он варьировал, используя любые жанры. И сам Поллак терял иллюзии вместе со страной. В "Трех днях Кондора" свободная пресса оставалась единственной надеждой героя. В "Без злого умысла" (Absence of Malice, 1981) уже сама эта пресса становилась источником общественной опасности. Однако наибольшего успеха он достиг с эпической экранизацией романа Карен Бликсен "Из Африки" (Out of Africa, 1985), получившей семь "Оскаров", в том числе за лучший фильм и режиссуру.
Последние годы Сидни Поллак интенсивно продюсировал новых звезд, включая Энга Ли и Энтони Мингеллу, на созданной им с Мингеллой Mirages Enterprises. По злой иронии судьбы и относительно молодой Мингелла, и старик Поллак ушли из жизни с разницей в несколько месяцев.