Открыв недавно очередной сезон, БДТ уже показал новую премьеру: мюзикл "Мещанин во дворянстве". Это вольная фантазия дуэта сценаристов — Бориса Рацера и Владимира Константинова — на тему знаменитой мольеровской комедии. Спектакль поставил Александр Петров, музыку написал Геннадий Гладков. Журдена сыграл блестящий комик Сергей Лосев, впервые за долгие годы работы в БДТ получивший главную роль.
Мюзикл в репертуаре БДТ — явление столь же естественное и традиционное, как, скажем, рок-опера в репертуаре "Ленкома". Во всяком случае громкая мировая известность пришла к товстоноговской труппе, когда на заре 70-х Лебедев, Басилашвили и Ковель запели в "Истории лошади", а Стржельчик, Трофимов и Макарова — в "Хануме". В начале 80-х звезды БДТ закрепили успех жанра "Смертью Тарелкина", а по прошествии десяти лет они пропели "Мещанина во дворянстве".
Известный ленинградский литературовед Наум Берковский писал, что "русский театр восставал против общепринятых способов ставить Мольера", — в отличие от европейского, не столь склонного к сценической ревизии канонов. "Что может быть скучнее мольеровских традиций на сцене!" — говорил Станиславский, приступая к постановке во МХАТе "Мнимого больного". Не известно, что говорил режиссер Александр Петров, приступая к репетициям мюзикла по мотивам "Мещанина во дворянстве", но основной его задачей, несомненно, было создание развеселого зрелища, далекого от назидательности и резонерства. И надо признать этот его опыт весьма удачным.
Классическая французская комедия-балет в поэтическом переложении Рацера и Константинова превратилась в изящную комедию dell arte с ее масками и буффонадой, роскошными костюмами и декорациями (художник Владимир Фирер). Сценарий или либретто "Мещанина" представляет собой вольную и местами "хулиганскую" трактовку первоисточника, где мольеровские пассажи соседствуют с чисто уайльдовскими: "от горя она принимает яд, а вы принимаете графа". Все авторы спектакля, таким образом, сообща отказались от всего истинно мольеровского (по Станиславскому "от Мольера — как всегда"). Не подверглась ревизии лишь сама сюжетная коллизия комедии, рассказывающей о намерении богатого дурака облагородиться. Надо думать, такой спектакль не понравился бы Людовику ХIV, в 1670 высоко оценившему творение своего комедиографа. Зато публика БДТ встретила премьеру овацией.
Особых похвал достойна прекрасная актерская работа одного из лучших петербургских комиков Сергея Лосева, выступившего в роли Журдена — своей первой главной роли на сцене БДТ. Его Журден совсем не карикатурен, хотя и бесконечно смешон. "Хочу на древо я!" — вопит богатей Журден, прослышав о том, что есть на свете генеалогические деревья, не произрастающие в его саду. Змеем-искусителем, свисающим с этого древа, оказывается достойнейший представитель аристократии граф Дорант (Владимир Еремин) — не ловкий мольеровский плут, а промотавшийся верхогляд. В этом спектакле он выступает не антиподом глупого, тщеславного буржуа, а его alter ego. Журден и Дорант становятся равноправными персонажами, нарушая четкую мольеровскую иерархичность, что кажется вполне естественным для современной российской версии этой комедии. Кстати говоря, уместным сегодня кажется и разговор о приобретении веток на заветном древе и о суете вокруг голубизны кровей. А так как мюзикл уже по определению чужд назидательности, то принять участие в этом разговоре для светского человека — одно удовольствие.
ИННА Ъ-ТКАЧЕНКО