В преддверии нового сезона, который уже не за горами, представляется важным подвести некоторые общие итоги развития столичного антикварного рынка за последний год. Основные тенденции прежние — легальный рынок в России расширяется и набирает силу. Перемены в основном касаются цен, которые за последний год подросли в среднем на треть, и связаны с заметным усиление административной активности как властей, так и антикварных организаций — они стараются усилить свои позиции на легальном рынке антиквариата.
Среди аномалий легального рынка антиквариата в России наиболее существенной является та, что рынок этот формируется в отсутствие покупателя (а не как в западных странах, где спрос, как водится, определяет предложение). В результате долгой государственной монополии на рынке произведений искусства сформировался довольно мощный нелегальный бизнес с разветвленными международными связями, хотя и для "очень узкого круга лиц", в котором роли покупателей, продавцов, коллекционеров и дилеров не были строго дифференцированы. До недавнего времени процесс становления легального рынка был ничем иным как частичным "обелением" уже существующего черного рынка. Наибольший успех сопутствовал мелким дилерам, ориентированным на простенькие "предметы старины" и невзыскательного массового покупателя, или же, напротив, фирмам, ориентированным на нуворишей, большие суммы и престиж. Репутацию такой фирмы выдерживала до недавней времени одна "АЛЬФА-ART".
Такое положение дел было закономерно — интересы отечественных непрофессиональных покупателей до недавнего времени были ограничены акциями для престижа и покупками "в дом". Сезон 1993-94 года внес существенные коррективы — произведения стало принято не только покупать, но и покупать с умом. Если еще в начале сезона была возможна памятная покупка за $40 000 полотна Клевера (что раз в пять превышает его среднюю цену на Западе) — хотя бы в качестве курьеза, то в конце антикварного года аналоги этого "шедевра" на аукционах той же "Альфы" не находили покупателя и за $8000. А торговались по-эстетски за Семирадского, или же, как на закрытых торгах "Магнума", за портретный рисунок Репина. Однако эта "разборчивость" покупателей имеет простое объяснение: стало принято пользоваться услугами экспертов. А это, кроме очевидных плюсов, имеет еще и скрытый минус. Привлечение специалистов куда более полезно для нелегального рынка, где дилер имеет возможность найти вещи и дешевле и качественнее.
По кулуарным и, естественно, непроверенным данным, за прошлый сезон в обеих столицах старого искусства было продано примерно на $5 млн. На легальной рынок пришлась едва ли не четверть этой суммы. Четыре пятых остальных сделок связаны с четырьмя крупнейшими отечественными дилерами, отнюдь не заинтересованными в легализации своей деятельности. Величина же их оборота проистекает не из количества сделок, но из качества — они оперируют шедеврами самого высокого класса. Политика их вполне понятна. Весьма печальным свойством отечественного рынка остается отсутствие настоящей ценовой дифференциации между вещами посредственными и настоящими раритетами. Причина все та же — отсутствие массового среднего покупателя и стабильного среднего уровня цен, который бы стал точкой отсчета вниз — к "заурядной старине" и вверх — к шедеврам.
Тем не менее в этом сезоне впервые стало ясно, что легальный рынок становится рентабельным. Речь не идет о рекордных продажах — например, о самой дорогой сделке сезона — "Пеликане" мастерской Фаберже за $110 000 (Русский национальный музей искусств). Главное — заметная активизация административной деятельности, так или иначе направленной на установление контроля над легальным рынком антиквариата. Это и памятный указ президента от 30 мая и совещание, организованное фирмой "Купина", и идея Союза антикваров, впервые предложенная "АЛЬФОЙ-ART", и даже криминальные неприятности вокруг магазина "Раритет" на Арбате и Русского национального музея искусств.
НАТАЛИЯ Ъ-СИПОВСКАЯ