Что бы Гэри Мур ни играл, наша публика все равно будет любить его за две песни — сладкие баллады "Still Got the Blues (For You)" и "Parisienne Walkways". Согласно афишам, тридцатилетию последней и был посвящен тур, с которым гитарист в очередной раз заехал в Россию. Кто-то ждал знакомых хитов, а кто-то, подобно МАКСУ ХАГЕНУ, старался привыкнуть к тяжелому блюзу.
Многим невдомек, что главная специальность Гэри Мура — это блюз-рок. Утяжеленная разновидность блюза была популярна в Штатах и Британии в начале 70-х, и на ней набили руку многие. Из-за этого гитарист, которого по технике владения гитарой ставят на одну ступень со Стиви Рэем Воэном и Эдди Ван Халеном, довольно долго оставался в тени, в основном довольствуясь ролью талантливого сессионщика. Его карьера пошла в рост только в 79-м, после выхода "Parisienne Walkways", и тут он уже поиграл и хэви-метал, и блюз, и хард-рок. Второй главный хит, появившийся в 90-м, сыграл с ним дурную шутку — песня оказалась настолько популярна, что полностью затмила достижения господина Мура на ниве "реального" блюза и рока. Да и сейчас публике, привыкшей танцевать в ресторанах под любимые медляки, вряд ли есть дело до классиков британского харда Thin Lizzy или группы Fleetwood Mac, без истории которых биографию Гэри Мура не написать. Благодаря Филу Лайнотту из Thin Lizzy был дан толчок сольной карьере Мура, а старый друг и коллега Питер Грин из Fleetwood Mac прославился тем, что за копейки продал гитаристу свой инструмент с неправильно намотанной катушкой звукоснимателя, звук которого стал фирменной маркой тех самых медляков. А ведь было еще и сотрудничество с Эндрю Ллойдом Уэббером, и с Грегом Лэйком и даже Оззи Осборном. Но все эти факты остаются достоянием знатоков рока, а на концертах народ ерзает в креслах и ждет знакомых песен, пока господин Мур нарезает свои соло.
Аскетичность оформления сцены Ледового дворца поражала. Все говорило: если вы пришли на концерт Гэри Мура, то, будьте добры, слушайте звук его гитары, а все остальное ни к чему. Главным украшением сцены кроме самого артиста и его немногочисленной и весьма пожилой группы были три маршалловских усилителя. Упоминавшиеся тридцать лет карьеры теоретически означали, что будет все, чем славен господин Мур. Но гитарист, который в последние годы не выпускал почти ничего, кроме блюз-рока, не стал особенно мудрить. С самого начала он заиграл незамысловатые трехаккордные песни, написанные, казалось, только ради возможности воткнуть в них монументальные соло, и гнал их почти весь концерт. По меркам нынешнего времени, избалованного продюсерскими изысками, ничего особенного в песнях вроде "Hard Times", "Mojo Boogie" или джонмайеловской "Have You Heard About My Baby" и не было. Это был скорее материал для поклонников приблюзованного тяжеляка или тех, кто способен оценить подвижность пальцев артиста и заодно крутость его гитар и примочек. Послушав, однако, такую музыку минут пятнадцать-двадцать, с ней понемногу свыкаешься и начинаешь понимать людей, которые ее слушают всю жизнь. Она вроде старых, но любимых ботинок — и не модные, и кожа основательно потерта, а все равно удобно. Гэри Мур же, играющий такие "старые добрые" песни полжизни, плескался в своих трех аккордах как рыба в воде, умел где нужно рыкнуть гитарой, а то и выдать немыслимо скоростной пробег по флажолетам. Способность господина Мура уложить бесчисленное количество нот между двумя ударами барабана вызывала законное восхищение. А сам он при этом получал едва ли не большее удовольствие, чем публика, жмурился и экстатически приоткрывал рот.
Впрочем, выдерживали такое не все. Некоторые отчаявшиеся зрители выходили из зала, а то и вовсе отправлялись восвояси. Как раз здесь Гэри Мур решил народ больше не томить и зарядил столь ожидавшуюся "Still Got the Blues". Было забавно наблюдать, как люди, уже почти добравшиеся до выхода, делали четкий разворот на сто восемьдесят градусов и бежали обратно. Главная вещь, которой был посвящен концерт, — "Parisienne Walkways" — была исполнена самой последней, на бис, когда часть удовлетворенной публики все-таки отчалила. Песня растянулась минут на десять, ибо господин Мур, казалось, решил продемонстрировать напоследок все, что умеет. Здесь он несколько перегнул палку, и от живой классики осталось впечатление бесконечного мастер-класса игры на электрогитаре. Класс, впрочем, был действительно высокий. Грех жаловаться, если хорошему человеку было хорошо, — хотя это и не точное определение блюза.