Выставка современное искусство
В московской галерее Гари Татинцяна открылась выставка Bad Planet — сборная экспозиция зарубежных художников, объединенная темой апокалипсиса, хулиганского и дорогостоящего, как голливудский фильм-катастрофа. Страшилки от современных художников рассматривала ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Выставка названа по произведению американца Рокси Пэйна, представляющего собой огромный, двухсоткилограммовый шар из стали и эпоксидной смолы, действительно напоминающий планету, переживающую явно не лучшие времена. Ее поверхность покрыта эффектными трещинами, волдырями, кратерами, очень выигрышными для скульптуры, но явно делающими это небесное тело непригодным для жизни. Большинство работ на выставке живописуют всевозможные бедствия и пороки, сделавшие безоговорочно плохой нашу планету.
Начаться все это безумие могло почти незаметно — например, как на полотне Джорджа Кондо "Сумасшедшая секретарша", в которой привычная деформация черт лица, свойственная модернистской живописи, мутирует в откровенное хулиганство: на женском лице проступают какие-то идиотически мультяшные черты. А вот знакомый московской публике немец Джонатан Меезе представляет двух совсем нешуточных монстров, в человеческий рост отлитых из бронзы: облаченный в квазифашистскую униформу персонаж приставил пистолет к затылку существа, похожего на большеглазого инопланетянина.
Свалку всевозможных атрибутов власти, силы и богатства представляет и рельеф Джона Миллера, из которого торчат короны, мечи и прочее оружие, туфли на каблуке и чья-то проломленная башка: правда, все эти обломки цивилизации не выброшены на помойку, но, напротив, тщательно покрыты сусальным золотом. Некоей сдержанной констатацией происходящего выглядит полотно представительницы неогеометрической абстракции Сары Моррис: слово "Tragic" написано красными буквами на синем холсте и издалека очень напоминает полотна нашего Эрика Булатова.
Произведение модного фотографа Дэвида Лашапеля вызывает ассоциации с другими звездами отечественного искусства — группой АЕС. Как и АЕС, господин Лашапель представляет многофигурный гламурно-псевдоклассический апокалипсис, героями которого выступают люди профессионально-модельной внешности, правда, куда более зрелые, чем отроки из композиций АЕС. Мужчины с накачанными, украшенными татуировками телами, и дамы, оснащенные внушительными силиконовыми прелестями, обнаженные, но в кричаще модной обуви — замерли в живой картине на тему "Потоп" на фоне условно античных декораций, залитых тонким, примерно по щиколотку, слоем воды. Присмотревшись, можно понять, что псевдоантичные руины — на самом деле знаменитое лас-вегасское казино и молл Caezars Palace. Даже расписанный барочными грозовыми небесами задник является частью интерьера этого популярного торгово-развлекательного центра, а в кадре тщательно размещены обломки вывесок с названиями самого казино, а также известных модных бутиков и фастфудов. Апокалипсис от Лашапеля выглядит не только гротескным, но и успокоительно невозможным — "город грехов", конечно, давно напрашивается на кару божью, но потоп — пожалуй что последнее, что может постигнуть Лас-Вегас, расположенный посреди пустыни.
Впрочем, какая бы катастрофа ни постигла "плохую планету", все равно хоть что-то на ней да выживет. Хотя бы "Сорняки" — пробивающиеся по углам галереи листья подорожника и прочая неприхотливая флора пустырей, изваянная из бронзы и с убедительностью обманки раскрашенная Тони Мателли. Одному из любимых художников галереи, запомнившемуся натуралистическими силиконовыми манекенами истерзанных людей и обезьян из цикла "Fuck`d", на этот раз предоставлена неожиданная функция: сказать хоть что-то обнадеживающее.