ярмарка антиквариат
Элитарно изысканный Салон рисунка открылся в Париже. На вернисаже было столпотворение, а в первый день работы толпы схлынули, и стало очевидно, что большая часть экспонатов продана. Из Парижа — СУРИЯ Ъ-САДЕКОВА.
За 17 лет существования салон давал мало пищи для журналистского смакования — ни скандалов, ни внутрипрофессиональных интриг, ни бурного расширения, ни поиска новой публики. В этом году, правда, свершилась крохотная революция: прибавилось пять новых участников. И все потому, что в здании бывшей парижской биржи нашелся еще один зал.
Ни одна галерея не выделяется, каждый стенд похож на соседний как две капли воды. Разнятся лишь экспонаты. У антикваров нет ни малейшей возможности произвести впечатление на посетителя иначе, чем качеством товара. Салон рисунка, пожалуй, единственный французский салон, где число французских участников меньше, чем иностранных. И на сей раз эта пропорция не изменилась. Появление в прошлом году конкурента-сообщника — Салона современного рисунка — ни на политике, ни на настроениях организаторов никак не отразилось. Эрве Аарон, бессменный президент "старого" салона, на происходящее реагирует флегматично: "Не вижу смысла в объединении салонов, которые имеют столь мало общего". Господина Аарона понять несложно. Салон современного рисунка, который открывается на следующий день, привлекает главным образом низкими ценами. Стать обладателем произведения искусства, еще не проверенного временем, там можно уже за €400. Таких демпинговых цен в галереях классического рисунка не сыскать. Наоборот, салон отличается особой дороговизной.
Удивительного ничего нет, ведь стенд каждому галеристу обходится в €22 тыс. К мероприятию готовятся целый год: планка так высока, что французские критики приравнивают экспозицию салона к музейной. Когда салон только начинал свою деятельность, рисунок не был в особом фаворе у собирателей. Коллекционирование графики считалось уделом интеллектуалов. Этим видом собирательства часто увлекались, например, музейные хранители. Поэтому первые выпуски салона поражали изобилием шедевров, особенно рисунков XVII-XVIII веков. Сейчас ситуация кардинально изменилась. Рисунком стали интересоваться широкие коллекционерские массы, и находить шедевры все сложнее. И если сначала салон считался исключительно салоном старинного рисунка, то постепенно туда проникают произведения все более и более поздних времен.
В этом году в галереях еще можно было встретить громкие имена. Однако, несмотря на цены от €110 тыс. до €180 тыс., рисунки или эскизы к крупным работам Джованни Баттисты Тьеполо, представленные в разных галереях, оставляли желать лучшего. Одна единственная галерея Paul Proute предлагала крошечный набросок Рембрандта, который пока еще остается непроданным, а этот же галерист уже продал два рисунка Эжена Делакруа за €12 тыс. и €14 тыс. Со стенда цюрихской галереи Arturo Cuellar в частную коллекцию ушла и неказистая акварель Жорж Санд за €18 тыс.
В моду возвращаются символисты. Редкая галерея не предлагала рисунки или акварели одного из основоположников направления — Одилона Редона. Выставка Жан-Оноре Фрагонара прошедшей зимой тоже оказала свое влияние на выбор галеристов. Те, кто смог их раздобыть, с удовольствием представляли воздушные, почти дамские рисуночки французского классика рококо. Один из самых старых рисунков, представленных на салоне,— работа неизвестного мастера из ателье Исаака Оливера "Портрет юного эрудита" — датирован 1590 годом и продан галереей Arnold Livie за €24 тыс. У него же остались два рисунка тушью Луи Феликса Лорю "Детские игры" — парочка очаровательных пупсов обойдется всего в €9,5 тыс.
Видно, что участники салона рисунка уже хорошо знакомы с русскими покупателями и подготовились к встрече с ними. На стендах поражало изобилие работ Александра Бенуа, впрочем, далеко не первого ряда. Лондонская галерея уже продала набросок кисти Константина Маковского. А не раскуплены еще плохонькие работы Сержа Полякова и симпатичный натюрморт Натальи Гончаровой.