Прокат выстрелил допандемическими цифрами

Мировой кинопрокат возвращается к доковидным цифрам. Как сообщает The Ankler, сборы кинотеатров за последние шесть месяцев оказались на 15% выше, чем за аналогичный период 2025 года — самого успешного после пандемии. Таким образом, касса летнего сезона может достичь показателей 2019 года.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Выстрелили как крупные премьеры («Майкл», «Проект "Конец света"», «Дьявол носит Prada 2», «История игрушек 5»), так и малобюджетные фильмы. Например, хитами проката стали «Обсессия» и «Закулисье реальности» — хорроры, снятые популярными блогерами-ютуберами. Впрочем, такие необычные кейсы пока не стали тенденцией — Голливуд все еще боится экспериментов, отмечает кинокритик Forbes и автор Telegram-канала Oh, boy Тамара Ходова:

«Голливудские менеджеры присматриваются к молодым талантам на волне успеха "Обсессии" и "Закулисья". Но нельзя сказать, что все побегут в TikTok и YouTube за новыми режиссерами. Режиссер "Обсессии" Карри Баркер не считает себя ютубером — он просто выкладывал короткометражки на платформу, пытаясь пробиться в традиционный Голливуд, как Спилберг в 1970-е. К тому же малобюджетные хорроры всегда были кузницей талантов.

Нас ждут премьеры — «Одиссея» Нолана и третья «Дюна». Но голливудские экзеки нервничают: молодое поколение ищет свежие идеи, им неинтересны очередные супергерои. Студии пока не нашли новую золотую жилу и просто клепают фильмы по старым лекалам. Это приведет к кризису, который пока непонятно как преодолевать. Даже хорошие кассовые сборы первого полугодия 2026 года не означают, что индустрия встала на новые рельсы. Скорее, это череда успехов, которая не складывается в тренд».

Однако некоторые аналитики считают заявления о восстановлении преждевременными. В 2025 году прокат вырос на фоне просадки 2024-го, когда многие проекты вышли с задержкой из-за забастовки сценаристов и режиссеров в Голливуде. Фактически сборы 2025 года были почти такими же, как в 2023-м. С учетом инфляции — даже меньше. Впрочем, есть и реальные факторы роста: студии, которые в основном снимали фильмы для стриминга, возвращаются к классическим кинопоказам, говорит главный редактор CINEMAPLEX Рифат Фазлыев:

«Многие отмечают, что основной заработок приносят именно кинотеатры. Стриминговые сервисы это тоже поняли. Подписка действует на весь контент, и дополнительный заработок получить сложно. Это касается и раздельного потребления: по подписке дома могут смотреть целая семья, друзья — много упущенной выгоды.

В кинотеатре билеты покупают на каждого, и часто это стоимость одной подписки. Стриминги не хотят упускать выгоду и тоже пробуют силы в прокате. Поэтому фильмы зачастую сначала появляются в кинотеатрах, а потом на онлайн-платформах. Бывали случаи, когда там оказывался заведомо платформенный релиз».

Среди проектов последних лет, показанных и в кинотеатрах, и на стримингах, — «Наполеон» Ридли Скотта, «Убийцы цветочной луны» Мартина Скорсезе и «Миссия: Красный» Джейка Кэздана. Суммарно они собрали в прокате более $500 млн.

Николай Малышев