Премьера кино
"Незнакомка" Джузеппе Торнаторе добралась до российского проката спустя полтора года после премьеры в Риме и почти год после конкурсного показа на ММКФ. Безумие замысла и экранного воплощения этой жгучей социальной мелодрамы оценил АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
В каменных джунглях северного итальянского города (съемки проходили в Триесте) разыгрывается трагедия, почти что чета античной. К ее сути мы подбираемся постепенно, сквозь толщу загадок и намеков, а вначале знакомимся с "незнакомкой" — молодой статной женщиной, которая тыкается в поисках работы прислуги. Пристроившись уборщицей в богатом доме, она с пионерским энтузиазмом драит подъезд, пока — то ли случайно, то ли с умыслом — ей не удается столкнуть с лестницы старую няню из квартиры ювелиров-толстосумов и занять ее место в качестве опекунши слабонервной шестилетней девочки.
Параллельно из серии спорадических флешбэков выясняется, что Ирена не просто хитрая гастарбайтерша, а жертва сексуального насилия. Ее обманом вывезли с Украины и обратили в рабство, пребывая в котором она родила ни много ни мало девять детей на продажу. Непостижимым образом Ирене удалось сохранить в этом аду способность влюбляться. Но прежде всего она человек действия и силы духа. Ей придется пройти еще не через один ад, в том числе через убийство и тюрьму, не просто для выживания, а ради утверждения себя как женщины, матери и настоящей героини украинского народа.
Выступающая в этом образе Ксения Раппопорт успешно дает "щиру украинку", распевая в минуты отчаяния "На неби зиронька сияе". Фактически эта роль, как бы к ней ни относиться, вывела додинскую театральную приму в ранг кинозвезды, открыла перед ней серьезные перспективы и в российской, и в международной киноиндустрии. Наверняка в самое ближайшее время мы об этой актрисе еще услышим: только что она снялась в новом фильме Кирилла Серебренникова и в итальянской картине в паре с Моникой Беллуччи, причем у пышногрудой итальянки роль второго плана, а у нашей — первого.
Возвращаясь к "Незнакомке", заметим, что весь фильм придуман и снят режиссером Торнаторе отнюдь не в канонах ползучего реализма, который становится уделом подавляющего большинства кинолент об эмигрантских страданиях. Вместо этого — монументально-театрализованная, практически оперная эстетика, большой стиль а-ля Лукино Висконти и Бернардо Бертолуччи, когда скучный подъезд буржуазного дома превращается в подмостки грандиозного спектакля. В нем все преувеличено, возведено на котурны — как страсти невинных жертв, так и чудовищные преступления злодеев, роль которых в данном случае выполняют сутенеры и прочие жрецы сексуального бизнеса. Главный из агентов преисподней — действительно страшный, как нигде и никогда, Микеле Плачидо, наголо обритый, в татуировках, с вывернутым наизнанку мужественным обаянием комиссара Каттани.
"Незнакомка" была выдвинута итальянцами на "Оскар", добралась до шорт-листа, получила премию Московского фестиваля за режиссуру. Это вполне понятно не только потому, что Джузеппе Торнаторе — заметное имя, постановщик "Малены" (где сыграла свою роль Моника Беллуччи) и еще на заре карьеры обладатель "Оскара" за фильм "Последний кинотеатр "Рай"". Но и потому, что он один из реликтовых хранителей почти мертвой на сегодняшний день традиции высокой итальянской режиссуры. Не желая замуровывать эту традицию в музейный саркофаг, Джузеппе Торнаторе попытался оживить ее за счет актуальной эмигрантской темы. Результат получился, что называется, двойственным.
Обладая примитивным чувством юмора, ничего не стоит подвергнуть осмеянию этот фильм, припомнив режиссеру Торнаторе даже то, что недавно его побили на улице Рима обнаглевшие румынские эмигранты. Да, в "Незнакомке" многое выглядит смехотворным в своей мелодраматической диспропорции. И все же эта картина куда занятнее, нежели социальные очерки о героинях сексуального фронта и загадках славянской души, которые пачками производятся сегодня в западноевропейском кино, а в России представлены казусом фильма "Гламур" Андрея Кончаловского. "Незнакомка" — случай нестандартный, потому что конъюнктурный сюжет вписан в исконно итальянское пристрастие к опере и мелодраме, а женщина, торгующая своим телом, остается ключевой фигурой этого бренда еще со времен "Травиаты".