Кадры балет
Художественный руководитель балета Большого театра Алексей Ратманский, чей контракт с московской труппой истекает 31 декабря 2008 года, отверг предложение американской труппы New York City Ballet (NYCB) стать ее "резидентом" — главным приглашенным хореографом, сообщила вчера газета The New York Times. Комментирует ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА.
О том, что Алексей Ратманский отказался стать главным приглашенным хореографом знаменитой труппы Джорджа Баланчина, сообщил пресс-атташе компании Роберт Дэниелс: "New York City Ballet и Алексей Ратманский решили, что ввиду занятости в ближайшие два года и обязательств перед Большим театром и другими компаниями последний не сможет стать хореографом-резидентом NYCB". Это не означает прекращения контактов русского автора со знаменитой труппой Баланчина, в которой полтора года назад господин Ратманский поставил успешный балет "Русские сезоны" на музыку Леонида Десятникова. В совместных планах хореографа и NYCB значатся по крайней мере еще две премьеры — этой весной и в 2010 году.
До вчерашнего дня все были уверены, что русский балетмейстер, пользующийся славой одного из самых талантливых авторов мира, примет предложение американцев, ведь его контракт с Большим театром истекает в конце этого года, и продлевать его в качестве худрука господин Ратманский не собирается. Место же хореографа-резидента в NYCB освобождается летом. Занимавший эту должность англичанин Кристофер Уилдон организовал собственную труппу и предпочел полную независимость ("Ъ" писал об этом 6 февраля).
Отказ Алексея Ратманского от лестного предложения американцев не означает, однако, что хореограф останется на посту московского худрука. Комментируя свое решение, господин Ратманский подчеркнул, что в его планах относительно работы в Большом отказ от "резидентства" ничего не меняет. Московские же планы таковы: после ухода с утомительной должности худрука Алексей Ратманский продолжит работу в труппе в качестве главного приглашенного хореографа. Намечены и ближайшие планы на сезон-2009/10 — многоактный классический балет. По слухам — "Спящая красавица".
Гендиректор Большого театра Анатолий Иксанов отказался комментировать сообщение The New York Times до того, пока лично не переговорит с балетным худруком — Алексей Ратманский лишь сегодня возвращается из США, где только что состоялась премьера его нового балета на музыку Шенберга "Лунный Пьеро", поставленного для балерины Дианы Вишневой в рамках проекта "Красота в движении: Диана Вишнева". Эту работу господина Ратманского мы увидим уже в конце февраля — продюсер "Красоты" Сергей Данилян покажет ее в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко.
Очевидно, возможность свободного выбора тем для постановок гораздо привлекательнее для балетных творцов, чем необходимость постоянно считаться с требованиями конкретной компании. Острый дефицит талантливых авторов на мировом рынке предоставляет хореографам широкий выбор компаний и гарантирует постоянную занятость. У того же Алексея Ратманского, помимо Москвы и Нью-Йорка, множество других ангажементов и замыслов. В конечном итоге это идет на пользу балету в целом — ведь удачные постановки во все века оказывались достоянием всего мира, а не только одного театра. С XIX века до сих пор балетный мир живет хитами, передавая их из труппы в труппу, из страны в страну — хоть "Жизель", хоть "Спящую красавицу", хоть балеты Баланчина, хоть колхозный "Светлый ручей" Алексея Ратманского.