В Калининграде продолжается первый международный кинофестиваль стран балтийского региона "Янтарная пантера", на открытии которого в понедельник был показан фильм Никиты Михалкова "Утомленные солнцем". Хозяйка фестиваля Александра Яковлева-Аасмяэ вне конкурса представила гостям свой режиссерский дебют — картину "Паром 'Анна Каренина'", выпущенный на средства Балтийского морского пароходства при участии киностудии "Ленфильм".
Тяга к исповедальности не чужда авторам отечественного жанрового кино, и Александра Яковлева предложила зрителям очередную исповедь — сцены из собственной семейной и околосемейной жизни. В фильме "Паром 'Анна Каренина'" она выступает сразу в трех качествах: сценаристки, режиссера и исполнительницы главной роли. Правда, героиня по имени Женя не актриса, а тележурналистка. Но все равно она талантлива и популярна, на улицах ей не дают прохода, перед ней подобострастно распахивают все двери, и даже самолет на взлете задерживают по случаю ее опоздания. Женя не только талантлива, она еще и чудовищно хороша собой. Об этом в картине говорят постоянно, называя героиню "янтарной пантерой". Поэтому нет ничего удивительного, что ей благоволит сам начальник пароходства, которого в картине зовут Юрием Ивановичем (его прототип и финансист картины Виктор Иванович Харченко собственной персоной промелькнет вместе улыбающимся Анатолием Александровичем Собчаком в прологе). Этот Юрий Иванович, не обращая внимания на протесты коллег, называет паром именем Жениной любимой героини. После этого ни у кого не должно остаться сомнений в том, по чьей воле "Анной Карениной" был наречен реальный паром, курсирующий между Петербургом и Гамбургом. Жаль, что в фильме нет эпизода, в котором бы мэр по Жениной просьбе переименовывал бы Ленинград: такого эпизода не было в биографии Александры Яковлевой.
Зато была любовь к известному спортсмену-парашютисту, которого Женя встречает во время очередной командировки в предрождественский заснеженный Гамбург, где они красиво коротают дни и ночи. Однако по возвращении в смрадный Санкт-Петербург между ними что-то расстраивается, и скрытная Женя тихо страдает в пивном валютном ресторане. Потом ловит такси и через десять минут оказывается в холле московского Дома кино. В этот-то момент из толщи правдивого сюжета и выступает фигура полицейского репортера, давно положившего на Женю глаз (Невзоров?). В отличие от Жени, зритель сразу понимает, что этот тележурналист c внешностью михалковского Паратова — человек нехороший. А она наивно принимает от него в дар бриллианты и верит сказкам о благородном происхождении. Он же, вскружив голову Жене, строит козни парашютисту, который не выдерживает и сбегает за границу, чтобы определиться во французский Иностранный легион. Прозревшая Женя устремляется на поиски беглеца, используя в качестве средства передвижения паром.
Фильм сполна отработал заимствованное у пароходства название и полученные у него же деньги. Паром представлен Александрой Яковлевой во всей красе: на нем не осталось места, куда бы не заглянула по сюжетной необходимости Женя. Но кажется, что в процессе съемок у картины появились и другие спонсоры, о чем красноречиво свидетельствуют наиболее смачные ее эпизоды. В сцене окончательного разрыва героини с тележурналистом камера вдруг панорамирует в сторону и замирает, уставившись на плакат с рекламой меховой фирмы "Лена". Что ж, фильм в жанре рекламного ролика с нехитрым приложением в виде автобиографического сюжета — весьма плодотворная дебютная идея. По глубине постижения кинематографических таинств Александра Яковлева ничем не уступает цвету мировой режиссуры времен изобретения кинокамеры. "Паром Анна Каренина" — наилучший ответ адептам постмодернистских изысков, которым отечественный кинематограф встречает столетие первого киносеанса братьев Люмьер.
КИРИЛЛ Ъ-КОПЫЛКОВ