Фестиваль кино
Уикенд на Берлинале прошел чрезвычайно живо, при скоплении публики, кинопрофессионалов и больших звезд — Дэниела Дей-Льюиса, Тильды Суинтон, Уилема Дефо, Бена Кингсли, Пенелопы Крус. С ними пообщался на экране, а с некоторыми и в жизни АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Первые два дня фестиваля дали возможность его участникам выбрать себе собственный маршрут в скопище программ — премьерных, специальных и ретроспективных. "Панорама" — вторая после конкурса премьерная секция — открылась фильмом Анны Меликян "Русалка", а ее документальный раздел — картиной Парвеза Шармы "Джихад ради любви". Претендующий на скандальность фильм рассказывает о трудной жизни геев и лесбиянок в мусульманских странах и об их героических попытках примирить гомосексуализм с исламом.
Фильмы конкурсной программы, как это обычно бывает в Берлине, неровные, есть среди них и откровенно слабые. Некоторые интересны главным образом с социологической точки зрения. Как, скажем, "Мы верим в любовь" Вонг Сяо Шуаи — мелодрама из жизни китайского среднего класса. Разведенные супруги обнаруживают, что их дочь больна лейкемией и ей требуется трансплантация клеток костного мозга от родного брата или сестры. Родителям, каждый из которых уже заново женат, приходится вступить в связь, чтобы спасти единственного ребенка. Здесь любопытна не только экстраординарность ситуации, но и то, что проблема, стоящая перед героями, оказывается не материальной, а сугубо моральной. И решается она исходя из того культа детей и той устремленности в будущее, которые характерны для современного Китая.
Главным событием конкурса стал и, возможно, останется, фильм "Нефть" (в оригинале — "Там будет кровь"). Взяв за основу социальный, если не соцреалистический роман Эптона Синклера на тему освоения нефтяных богатств Калифорнии, режиссер Пол Томас Андерсон снял кино, представляющее собой удивительный сплав реализма с модернизмом (который особенно ощутим в изобразительном решении, диалогах и музыке) и эпоса с арт-хаусом. "Нефть", выдвинутая на "Оскар" по восьми номинациям, еще до европейской премьеры в Берлине собрала более 60 кинопремий, включая "Золотой глобус", присужденный актеру Дэниелу Дей-Льюису за лучшую мужскую роль, и эта работа действительно выдающееся достижение. Фильм имеет все шансы получить и главную награду фестиваля — "Золотого медведя".
Кстати, одна такая статуэтка уже есть в коллекции Андерсона: он вывез ее в свое время за картину "Магнолия". Это стало важной вехой в истории Берлинале, опровергая мнение о том, что мировая киномода формируется главным образом в Канне. Именно в "Магнолии" Андерсон совершил революционное открытие: адаптировал структуру телесериала для большого кино с артистическими амбициями, проложив дорогу создателям будущего "Вавилона". В "Нефти" тоже есть открытие: голливудский эпос, близкий по своему пафосу соцреализму, обретает новое художественное измерение, заставляя вспомнить такой шедевр, как "Гражданин Кейн" Орсона Уэллса. Андерсону удалось то, к чему тщетно стремился в последние годы Мартин Скорсезе,— влить свежую кровь в классические формы. Вдохновляющий пример торжества искусства над голливудскими и оскаровскими критериями.
А вот приз за женскую роль, скорее всего, получит англичанка Тильда Суинтон, солирующая в фильме французского режиссера Эрика Зонка "Джулия". Это свободный ремейк картин Джона Кассаветеса, имитирующий его джазово-импровизационный стиль, а Тильда Суинтон подражает Джине Роулендс, звезде Кассаветеса, в образе беспутной сорокалетней героини, погрязшей в алкоголе и случайных связях и давшей втянуть себя в аферу с похищением ребенка из полуамериканской-полумексиканской семьи. Картина сделана сильно, энергично, так же как "Нефть", длится два с половиной часа и, несомненно, может быть причислена к удачам берлинского конкурса. Впрочем, даже если жюри сочтет женский образ, созданный Тильдой Суинтон, чересчур экстравагантным, она все равно получит специальный приз "Тедди" от сообщества геев и лесбиянок — за выдающиеся роли, сыгранные актрисой в фильмах покойного культового режиссера Дерека Джармена.