(Продолжение. Начало на стр. 1)
Ателье, выбранное Дорой Маар для совместной жизни, находилось на улице, описанной в новелле Бальзака "Неведомый шедевр". Они оба гордились случайным совпадением: Пикассо испытывал давнюю любовь к этому произведению. В нем рассказывается, как талантливый художник посвятил всю жизнь созданию прекрасной картины, изображающей обнаженную женщину. Ему казалось, что в мире нет и не будет творения совершенней, и, решив, что наступил конец работе, он отважился продемонстрировать ее. Это возвращает мастера к реальности, и он с ужасом замечает, что на полотне ничего нет, кроме бесформенных линий и пятен. Потрясенный, он умирает, уничтожив свой шедевр.
В 1931 году Пикассо сделал офорт — иллюстрацию к "Неведомому шедевру". На нем художник, сидящий пред мольбертом, рисует женщину, вяжущую чулок. Но на холсте ничего нет, кроме бесформенных линий, отдаленно напоминающих композиции самого Пикассо. Офорт выполнен в спокойной классицистической манере, отличающейся от экспрессивности "Герники" или "Плачущей женщины". Там, где герой Бальзака сходит с ума, Пикассо возносится над хаосом первозданного беспорядка, сотворенного им же самим из того, что считается натурой — то есть объективной реальностью. Художник-демиург, он преображает действительность, имеющую ценность как подсобный материал для его произведений. Лишь благодаря художнику жизнь приобретает смысл: красоту Мари-Терез Вальтер или боль "Герники". Но до того, как художник притронулся к ней, действительность по Пикассо есть только глина, пусть даже и податливая.