приглашает Софья Дымова
Журналисты и завсегдатаи консерваторских залов любят рассуждать о закате русской фортепианной школы: мол, перевелись в отечестве хорошие музыканты, нет достойных педагогов, все громкие имена принадлежат прошлому. Между тем если просмотреть афиши концертных залов мира, то согласиться с подобной позицией будет трудно: в числе тех, кто волнует умы современников, россиян хоть отбавляй. Григорий Соколов, Михаил Плетнев (в недавнем прошлом еще игравший концерты), Елизавета Леонская, Олег Майзенберг, Евгений Кисин, Аркадий Володось, Лилия Зильберштейн — вот только начало длинного списка имен, которые встречаются в концертных программах по обе стороны Атлантики. Подавляющее большинство из них живут и работают за рубежом (и в Россию наведываются редко); принадлежащий к этой же почетной когорте Борис Березовский является в этом смысле счастливым исключением.
После своей победы на международном конкурсе им. П. И. Чайковского в 1990 году Березовский переехал из Москвы в Лондон — весьма предсказуемая смена прописки, учитывая то, что в Лондоне сосредоточены все механизмы мировой индустрии классической музыки. Начавшаяся международная карьера пианиста радовала своей ровностью: эксклюзивный контракт со звукозаписывающей фирмой Teldec, концертные турне по Европе с ведущими оркестрами, успешные записи. Вихрастый юноша, обладающий стихийной виртуозностью, постепенно взрослел, но не приобретал при этом буржуазной респектабельности. Навалившаяся в следующем десятилетии эпоха гламура немного отодвинула Березовского в тень. Обложки всех крупнейших мировых журналов о классической музыке заполонили симпатичные тинейджеры, и старшее поколение оказалось на втором плане.
Однако сейчас карьера Березовского переживает новый взлет. Он выпускает свои записи на лейбле Erato, его концертный график полон, он приобрел репутацию серьезного музыканта с интеллектуальными воззрениями, в частности, пропагандирует по всему миру музыку Николая Метнера, малоизвестного современника Рахманинова и Скрябина. Основная область его интересов — музыка XIX века, и в этом на первый взгляд скромном пространстве он находит безграничные возможности, восхищая неортодоксальными трактовками и пристрастием к малоизвестным сочинениям. Программа его предстоящего концерта в Москве, куда он аккуратно наведывается один-два раза в сезон, составлена их трех имен — Бетховен, Метнер и Шуман. В наследии первого и второго Березовский предпочел ранний период (в обоих случаях Первая соната), а под конец приберег шумановские "Танцы давидсбюндлеров", редко исполняемый фортепианный цикл композитора, воспевшего своих соратников — членов "братства Давида", приверженцев нового искусства, чуравшихся всякого консерватизма и штампов. В каком-то смысле самого Бориса Березовского можно назвать давидсбюндлером: он, как и Шуман, стремится к новизне и свежести музыкальных ощущений.
Большой зал консерватории, 10 января, 19.00