Концерт классика
Практически исчезнувший из нашей музыкальной жизни дирижер Василий Синайский дал в зале Чайковского концерт с Российским национальным оркестром. Музыку Сергея Прокофьева и Мориса Равеля с удовольствием послушала ЕКАТЕРИНА Ъ-БИРЮКОВА.
Имя дирижера Василия Синайского в нашем сознании принадлежит к прошлой эпохе, в которую он работал в оркестре Московской филармонии — сначала ассистентом Кирилла Кондрашина, потом художественным руководителем. Сейчас это имя больше значит для зарубежной публики, в первую очередь для британской, так как уже много лет дирижер возглавляет Филармонический оркестр "Би-Би-Си". Он регулярно появляется в Петербурге, но в Москве — скорее по случаю.
На этот раз случай выдался весьма серьезный. Программа с Российским национальным оркестром была составлена с европейской тщательностью. Два отделения представляли два композиторских стиля первой половины ХХ века — Сергея Прокофьева и Мориса Равеля. Некоторые любят искать в этих композиторах сходство. Но господин Синайский, напротив, сосредоточился на различиях и сумел добиться от оркестра максимально контрастных свойств — колкости и прозрачности в первом отделении, округлости и теплоты во втором.
Кроме того, по правилам хорошего европейского тона не обошлось без незаигранных редкостей. Главной была "Русская увертюра" Прокофьева на народные темы, датированная 1936 годом,— эффектная музыка, в которой, как часто случается у Прокофьева, мастерство элегантно уживается с соцзаказом. Ее дополнял прокофьевский Третий фортепианный концерт, в котором умелая колкость оркестра замечательно дополнилась умелой колкостью молодого пианиста Алексея Володина.
Все второе отделение занимали "Дафнис и Хлоя" Равеля. К жанру концертного исполнения оперы мы уже привыкли. На сей раз была представлена музыка целого балета (а не более часто исполняемой сюиты из него), во время которого предлагалось читать в программке про любовные коллизии двух юных античных героев. Собственно, особых коллизий и не было — просто Хлою украли пираты, а везучему Дафнису, чтобы ее спасти, даже не пришлось совершать никаких подвигов, за него все сделал бог Пан. Этому фантастическому созданию достались самые аффектированные страницы партитуры. В целом же музыка балета, созданного в 1912 году для Дягилевских сезонов и поставленного Михаилом Фокиным с Вацлавом Нижинским и Тамарой Карсавиной в главных ролях, полна спокойной неги, невинной чувственности и матовых полутонов, сполна обнаружившихся в недрах Российского национального оркестра.