Концерт
Заезжий музыкант, совсем как в песне Булата Окуджавы, целовался с трубою, а публика с каждой нотой все меньше жалела о потраченных тысячах. На близком к идеалу джазовом шоу Криса Ботти в "Б1.Maximum" побывал БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ.
По идее музыка, обозначаемая термином smooth-jazz, у истинного меломана не должна вызывать положительные эмоции. "Гладкий джаз" — значит лишенный конфликта, драматургии, страстей, служащий лишь для услады ужинающих. Приглашение Криса Ботти было очередной попыткой клуба "Б1.Maximum" выйти за рамки закрепившегося за ним имиджа дорогого рок-заведения и обратиться к состоятельной, именно что ужинающей публике. В этот вечер площадку было не узнать. Никакой скачущей в партере толпы, столики, свечи, на сцене — приятный блондин. И тем не менее этот вечер стал одним из самых насыщенных эмоциями концертов, одной из самых больших удач клуба.
Сложно сказать, лучший ли Крис Ботти трубач сегодняшнего дня, но то, что самый известный, это точно. Как это часто бывает с джазменами, слава к нему пришла в результате многолетнего сотрудничества с поп-музыкантами, и это при том, что своим главным учителем он считает Майлза Дэвиса. Модельная внешность трубача запомнилась публике по многочисленным гастролям и съемкам в аккомпанирующей группе Стинга начала 2000-х. Теперь он самостоятельная звезда с путешествующим бэндом и может себе позволить пригласить уже самого Стинга ради одного выхода на вечеринке, например спеть "Moon Over Bourbon Street" в манере Тома Уэйтса.
Крис Ботти начал концерт с длительной импровизации на тему "Ave Maria" Шуберта, переросшей в хит Нэта Кинга Коула "When I Fall In Love". Только что вышедший диск "Italia" помимо "Ave Maria" был представлен в программе версией знаменитой песни Лучио Даллы "Caruso", сделавшей поп-звездой Лучано Паваротти. Крис Ботти не забыл и своего кумира Дэвиса. "Прежде чем продолжить, я хочу спросить: все ли в зале понимают, что я говорю?" — спросил трубач. В партере поднялись две руки. В целом публика была англопонимающая — смеялась и аплодировала в правильных местах. Но у нас не привыкли, что "серьезный джазовый музыкант" может вести с ними разговоры в стиле stand-up comedy, и в диалоги не вступали. Когда музыкант спросил: "А сколько в зале фанатов Майлза Дэвиса?" — откликнулись, кажется, те же двое. Господин Ботти заиграл "Flamenco Sketches" с исторической записи Майлза Дэвиса "Kind Of Blue".
Все столики были заняты, но вряд ли большую часть аудитории составляли джазофилы. В основном это были молодые люди, просто способные заплатить за место от 5 тыс. до 25 тыс. руб. или же приглашенные спонсорами концерта — коньяком Hennessy. Однако контакт с залом трубач наладил успешно. Отчасти благодаря активному включению в программу джазовых версий поп-хитов, но в основном благодаря исключительной игре сопровождающей команды.
Шоу строилось на контрасте между статным бэндлидером в черном костюме, отливающем лунным светом, и чрезвычайно подвижным темнокожим музыкантом Марком Уитфилдом с кричаще-красной гитарой Marchione. Стоит отметить, что господин Ботти отнюдь не из тех звезд, которые используют каждую минуту вечера, чтобы продемонстрировать мастерство. Кажется, полноценные соло он сыграл всего-то два или три раза за вечер. Его фигура на сцене и его труба скорее задавали тон вечеринке, точными легкими мазками создавали ее звуковой колорит. Гитарист же, наоборот, фонтанировал сложными пассажами, порой его правая рука работала с такой скоростью, что издали расплывалась в пятно.
Ритм-секция была на высочайшем уровне. Барабанщик Билли Килсон больше всего поражал не долгим громыханьем, а одиночными ударами, акцентирующими повороты пьесы. Там, где российский барабанщик разразился бы утомительной дробью или с ненавистью избил бы тарелки, аккомпаниатор Криса Ботти говорил все, что нужно, одним движением руки. Повезло и с пианистом. Редчайший случай: к трубачу на сцене присоединился Билли Чайлдс, неоднократный лауреат Grammy. В одном из двух бисов Крис Ботти исполнил под его аккомпанемент стандарт Роджерса--Харта "My Funny Valentine". На записях Криса Ботти часто гостят приглашенные вокалисты, но в Россию музыкант взял с собой только Сай Смит — эффектную негритянку, молодую кузину гитариста Уитфилда.
Госпожа Смит на первый взгляд не показала ничего, чего невозможно было бы ожидать от певицы традиционного джаза, но ее безразмерные легкие, выдающаяся прическа афро и не менее впечатляющее декольте завершили картину практически идеального джазового концерта. Даже после второго биса — мелодии Леонарда Коэна "Hallelujah" публика не отпускала Криса Ботти. Он спокойно спустился в зал и еще долго подписывал диски и фотографировался с русскими девушками, которые ничего не знают о Майлзе Дэвисе.