Выставка
В Москве открылась новая галерея современного искусства — GMG (галерея Марины Гончаренко). Первая экспозиция GMG представляет шестерых художников, западных и отечественных, сам выбор которых красноречиво говорит о стиле новой галереи, считает ИРИНА Ъ-КУЛИК.
GMG заявила о своем существовании в феврале, во время II Московской биеннале современного искусства. Тогда она подготовила одну из выставок в башне "Федерация", международный проект "Через картину", где были и работы авторов, которых теперь, год спустя, галерея Марины Гончаренко представляет в качестве своих постоянных художников. Как некогда Stella Art (теперь преобразившаяся в некоммерческий фонд), RuArts и галерея Гари Татинцяна, GMG завлекает просторным пространством в престижном квартале и международным списком художников.
Новая галерея не собирается торговать музейными классиками, как это делала Stella Art, или актуальными мегазвездами вроде Дэмиена Хирста и братьев Чепмен, как это делают Гари Татинцян или галерея "Триумф". Марина Гончаренко ориентируется скорее на продвинутых пользователей актуального искусства. К тому же GMG чуть ли не первая московская галерея, которая будет работать с зарубежными художниками на эксклюзивной основе. Все они будут делать произведения исключительно для московской галереи, а та — раз в два года устраивать персоналки каждого из своих художников.
Все авторы нынешней выставки люди известные. Немецкий видеоартист Бьорн Мельхаус, его соотечественник Питер Циммерман и тайванец Майкл Лин заявили о себе в 1980-1990-х годах. Как и три российских художника, прекрасно известных московской публике,— Анатолий Журавлев, разработавший вместе с Мариной Гончаренко концепцию новой галереи, Николай Филатов, участник легендарного нью-вейверского объединения "Детский сад", и концептуалист первого призыва Никита Алексеев. Похоже, новые галереи у нас появляются чаще, чем новые художники. Марина Гончаренко говорит, что ей, конечно, очень бы хотелось открыть молодых авторов, но пока она не видела ничего, что бы удовлетворяло требованиям галереи.
По словам госпожи Гончаренко, в современном искусстве она ценит визуальную убедительность, а формат и техника не принципиальны. И правда, экспозиция в GMG выглядит импозантно, хотя и несколько декоративно. Майкл Лин размещает на фоне обоев с крупным цветастым рисунком небесно-синие полотна с фрагментами еще одного цветочного орнамента в азиатском стиле. Анатолий Журавлев помещает крошечные, практически неразличимые фотоизображения в центре огромных, зеркально отсвечивающих черных панно. Питер Циммерман складывает из аппетитно-ядовитых, как синтетические леденцы, капель эпоксидной смолы абстрактные композиции, "эскизами" которых служат испорченные графические файлы. Николай Филатов пишет фигуративные холсты с эффектом ребристой поверхности, которая имитируется, однако, красочными мазками. Бьорн Мельхаус представлен видеоинсталляцией, где две проекции самого художника исполняют нечто вроде дуэта в стиле техно-поп, основанного на текстах американских телепроповедников. А Никита Алексеев — серией несметных "Предсмертных рисунков", карандашных листов из рисованного дневника. Занимающие две стены, они превращаются в своего рода орнамент со сложным ритмом повторяющихся слов и образов.
Сами по себе все эти работы, конечно, вполне интеллектуальны. Но в экспозиции GMG они сливаются в некую единую дизайнерскую среду. Взгляд с удовольствием и беспрепятственно скользит по красочным плоскостям и минималистским орнаментам, не спотыкаясь на слишком узнаваемых стилях, на художественных провокациях, интеллектуальных ребусах, на совсем уж аскетическом отсутствии зрелищности или на ее агрессивной избыточности. Это очень хорошо воспитанное искусство, которого как раз Москве и не хватает.