Фестиваль музыка
В Малом зале Санкт-Петербургской филармонии с помощью американского ансамбля Da Capo Chamber Players открылся XIX фестиваль современной музыки "Звуковые пути". Новую и новейшую академическую музыку слушал ВЛАДИМИР Ъ-РАННЕВ.
Уже девятнадцать лет основатель и худрук фестиваля "Звуковые пути" Александр Радвилович держит на плаву единственное в Петербурге предприятие, сходное по формату с респектабельными западными фестивалями новой музыки вроде Дней современной музыки в Цюрихе. Несмотря на финансовую диету и равнодушие городского музыкального начальства, господин Радвилович крепко держится изначальной фестивальной платформы: на "Звуковые пути" академическому занудству или популистскому благозвучию путь заказан. Это "научно-исследовательский" фестиваль, который исследует отечественных и зарубежных авторов не конференциями и круглыми столами, а премьерами или программными микстами. В каждом фестивале Александр Радвилович придумывает один тематический "концерт-проект", на сей раз "Утопии и антиутопии". Еще одна примета — фестивальные хэдлайнеры, в этом году — Da Capo Chamber Players из Нью-Йорка и Integrales из Гамбурга, соответственно открывающие и закрывающие фестиваль.
У нас Минкульт держит преподавателей консерваторий на сухом пайке, руководствуясь знаменитой нероновской фразой: "Ремеслом прокормитесь". Вот российские профессора и затыкают прорехи в своем бюджете гастрольным героизмом. Преподают — для души и веса. В Америке наоборот: нет более неспешной и обеспеченной жизни, чем у университетского преподавательского состава. А вот для разгона крови они катаются по свету, позволяя себе не заботиться об аншлагах и выручках. Прибытие в Петербург Da Capo Chamber Players — как раз такая история. Все ансамблисты преподают в престижном нью-йоркском Bart College, но успевают при этом активно концертировать. На "Звуковые пути" музыканты привезли интересно сбитую программу из манифестов двух главных композиторов-идеологов XX века — "История солдата" Стравинского и "Лунный Пьеро" Шенберга. А предваряли исполнение две парафразы на них же — "Сны Пьеро" Александра Радвиловича и "Petroushskates" Джоан Тауэр, одной из самых исполняемых композиторов в современной Америке.
Госпожа Тауэр расклонировала знаменитый гармошечный чес из "Петрушки" минут на восемь. Получился ладный музыкальный здоровячок. Совсем иное отношение к предмету парафразирования показал господин Радвилович. Серьезность поставленной задачи композитор обозначил пространной цитатой из Марселя Пруста про сон и явь и то, что между ними. Про то была и музыка, переполненная разнообразными нетривиальными саунд-эффектами.
В руках Da Capo Chamber Players акустические кунштюки господина Радвиловича прозвучали отчетливее и вразумительнее, чем простые гаммы у иных исполнителей. Вообще говоря, "ясность" и "вразумительность" — это термины из барочного трактата Иоганна Маттезона "Учение о генерал-басе" (Deutlichkeit und Verstaendlichkeit). Именно так, по-маттезоновски, с барочной нюансировкой и играют Da Capo Chamber Players. Разве что без барочной помпы. "Истории солдата" Стравинского эта манера исполнения не просто шла — она неоклассическому опусу "прописана". В шенберговском "Лунном Пьеро" изысканные инструментальные игры ансамбля неудачно контрастировали с драмтеатром, который разыграла на сцене солистка Люси Шелтон. Она восседала в глубоком будуарном кресле и с мхатовской мощью декламировала Sprechgesang Шенберга, при этом сильно переигрывая. Получилась не экспрессионистская душа навыверт, а "Сатиры" Саши Черного: "Она была поэтесса, поэтесса бальзаковских лет".